映画研究塾トップページへ 映画評論 映画研究塾 藤村隆史
初期映画視覚的細部表 1903年から1905年まで ★この表は今後、更新、訂正、追加されてゆきます。
|
|
題名 封切日 ?は不明 製作国イギリスだがアメリカでの封切日しか分からない場合、封切日がアメリカ1月1日であれば→英 1.1(アメリカ)と表記される。 |
監督 |
正面(人物が映画内でキャメラを正面から見据えたショットの数 |
細部(映画の中で起きていること) | 数字は左から内側からの切り返し・外側からの切り返し・クローズアップの数・平行モンタージュのあるなし |
| 1903 | Sick Kitten 子猫の病気 英 不明 |
ジョージ・アルバート・スミス George Albert Smith |
16 230 216 3 47秒 病気の猫にミルクを飲ませる子供。 ■クローズアップ 猫の ■寄る・引く クローズアップは必然的に寄る・引く・を伴う。 |
0-0-1(猫)-なし クローズアップ 寄る・引く |
|
| 1903 |
Electrocution of an Elephant |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
80 45 1 80 ドキュメンタリー 人を殺したり事件の多かった牝の象をコニーアイランドの遊園地で感電死させる。 |
0-0-0-なし ドキュメンタリー |
|
| 1903 | La Marmite diabolique(悪魔の鍋 仏 リュミエール 1.18 |
ガストン・ヴェル Gaston Velle リュミエールのもとで働いた後セグンド・デ・チョモンと同じくメリエスに対抗するためにパテに雇われる。 |
100
36 1 1.40秒 コックが鍋の中に子供を入れて煮立たせてから首の取れた子供を取り出すと中から悪魔が出て来てコックを襲う。 ■消失と出現 ■煙 鍋 |
0-0-0-なし 消失と出現 |
|
| 1903 | Mary Jane's Mishap メアリー・ジェーンの 災難 英 2月(1902年8月という説もあり) 4月(アメリカ) |
ジョージ・アルバート・スミス George Albert Smith |
見ている | 22 167 13ショット 4分40秒 家政婦のメアリー・ジェーン(ローラ・ベイリー。ジョージ・アルバート・スミスの妻)は朝起きて靴を磨いたあと暖炉の火に直接パラフィン(灯油)を注ぐと爆発し煙突から吹き飛ばされ空中に飛ばさればらばらになって落下する。墓標に「パラフィンで火をつけたメアリー・ジェーンここに眠る」と掘られた彼女の墓にお参りにやってきた女たちの前でメアリーは墓の中から出現しパラフィン缶を見つけて墓の中へ戻ってゆく。 ■字幕 なし ■カッティング・イン・アクションの「起源」が撮られている。 アクションを重複させてカットでつなぐカッティング・イン・アクションと、アクションの最中にカットを割るのではなくただ寄ったり引いたしてカットをつなぐ「寄り」「引き」が撮られている。映画史の順序としてはまず「寄る」「引く」が先に来てその次にカッティング・イン・アクションへと進化するのが通常だが、ここでスミスは明らかに「アクションの最中にカットをつなぐこと」を意識して撮っている。ただアクションを重複させることまでは十分に到達していない。この年代ではジョージ・アルバート・スミスのこの作品だけが突出してカッティング・イン・アクションにチャレンジしている。 ■キャメラを寄ることから進化は始まる キャメラを寄れば必ずその後にキャメラを引くことになる。その精神からカッティング・イン・アクションは生まれたと推測するが、カッティング・イン・アクションが根付いて来るのは時間的には切り返しが根付くよりもずっと先のことになる。 ■ウエスト・ショットまで寄っている。 ■オーヴァー・ラップ二重写し ■ストップトリック ■ワイプ 画面の上から半分まで ■煙 爆発 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし カッティング・イン・アクションの「起源」 寄る・引く ウエスト・ショット 特撮 ワイプ |
| 1903 | A Daring Daylight Burglary 大胆な真昼の強盗 英 シェフィールド写真会社 4月 6月(アメリカ) |
フランク・モッターショー Frank Mottershaw |
密漁者の1人はキャメラの横を通り過ぎる時、キャメラを見ている。 |
24 150 10 4 1シーン1ショット。時系列。裏庭の塀を乗り越え窓をはずして侵入した泥棒たちを子供の通報で警官たちが追跡し駅のホームで逮捕する。エドゥイン・S・ポーター「大列車強盗(The Great Train Robbery)」(1903)に影響を与えたとされるアクション追跡劇。みずからも「An Eccentric Burglary (奇妙な強盗)」(1905.3)でセルフリメイクしている。 ■字幕なし ■斜めの構図 オープニングの裏庭の家と塀。路地など。列車はリュミエール兄弟「列車の到着」(1895)と同じ斜めの構図で撮られている。 ■「追っかけ」 3ショット。 逃走と追跡は1シーン1ショットで持続している。その中でも、斜面を駆け下り、小川の飛び石の橋を飛び渡り、駅のホームで見失う、この3つのショットは逃げる者と追う者とがカッティングされることなく持続している。以降、1ショットの中で追跡が行われキャメラの横を通り過ぎてゆく運動を以降「追っかけ」として検討する。この作品は「泥棒を止めろ！」(1901.10.15)を「起源」とする「追っかけ」をさらに画面の奥深くからのショット内モンタージュと障害物競走によって目的化させそれを3ショット反復させたことにおいてその後、世界中で流行する「追っかけ」の原型となっている。 ■障害物競走 屋根の上と路上で格闘し、斜面を駆け下り、小川の飛び石の橋を飛び渡り、駅のホームで見失う、列車に乗って逃げた泥棒を到着駅で待ち伏せして逮捕する、という障害物競走の傾向を「追っかけ」映画は早くも露呈させている。 ■みんなで追いかけること さらに「追っかけ」は1人ではなく「みんなで追いかけること」とセットになってゆく→「粉屋と煙突掃除人」(1897.7)。この作品ではおもに2人の警官によって追跡がなされているがその人数はこの作品以降、次第に増えてゆくことになる。 ■マクガフィン 追っかけを起動させているマクガフィンはここでは強盗という犯罪であり逃げるために強盗をするマクガフィン的回路を見出すことができる。 ■職務行為＝常習犯型 強盗は手慣れた動作で塀を乗り越え窓を外して侵入し逃亡する常習犯であり、警官もまた警官としての常習犯としての職務を遂行している。従ってこの作品の「追っかけ」は職務遂行型であり、オープニングの迫真の侵入シーン、格闘のリアルさ、追いかけている警官の真剣な顔などはこの作品が外部との接点を前提とするリアルな職務行為であることを指し示している。 ★巻き込まれ運動 しかしながら盗むことの職務行為は1ショットしか撮られておらずそのあとは「追っかけ」障害物競走へと巻き込まれているのであり職業運動を撮りつつも巻き込まれ運動へと流れている。 ■常識的因果関係 泥棒→逃げること、追いかけることという常識的因果関係iによって運動が起動している。 ■泥棒が寒々と風に揺れる薄暗い森の木々の中から裏庭の塀を乗り越えて入って来る斜めの構図で撮られたオープニングのショットはこれしかないという角度で撮られている。 ■人間を特撮で人形に代えて屋根から落とすのは「大列車強盗」でも機関車の上から突き落とす時に撮られている。 ■飛び入り ラストシーンの汽車のシーンは飛び入りのように見える。→エドゥイン・S・ポーター「What Happened On Twenty Third Street, New York City (ニューヨーク23番街で何が起こったのか)」(1901.8) 参照。 ■キャメラの横を通り過ぎる 5ショット。ラストシーンでも。 |
0-0-0-なし 常識的因果関係 「追っかけ」 障害物競走 マクガフィン 職業運動・捕まえる 飛び入り ラストシーンがキャメラの横を通り過ぎる |
| 1903 | Vie et Passion du Christ キリストの生涯と受難 仏 パテ 5.15 |
共同監督 ルシアン・ノンゲ (Lucien Nonguet)。1901年フェルディナンド・ゼッカの助手としてパテに雇われ生涯130本以上の映画を監督する。 フェルディナンド・ゼッカ(Ferdinand Zecca) |
32 112 82 44 キリストの生涯が字幕とともに撮られている。カラー化された映画の起源とも言われている。 ■字幕あり 35箇所 ■書き割り 背景 ■オーヴァー・ラップ ■寄る・引く 異質なショットで2箇所、寄る・引く。 ■縦の構図 ラストシーンなど奥行きが撮られている。 ■キャメラの横を通り過ぎる 10ショット。 |
0-0-0-なし 長編 カラーの起源 寄る・引く・異質なショット |
|
| 1903 | IN MY LADY'S BOUDOIR レディの私室で 米 アメリカン・ミュートスコープ・バイオグラフ (1903.8) |
ウォレス・マカッチョン・シニア(Wallace McCutcheon Sr.) | 30 120 1 30秒 女(キャサリン・オスターマン)が鏡の前で化粧する。 ■字幕 なし ■鏡がそのこととして撮られている。 ■ウエスト・ショット 女の背中と鏡の中の女が ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 鏡 ウエスト・ショット背中、鏡の中 |
|
| 1903 | Alice in Wonderland 不思議の国のアリス 英 ヘップワース (1903.5) 10.17(アメリカ) |
共同監督 セシル・ヘップワース(Cecil Hepworth) パーシー・ストウ (Percy Stow) |
20 177 26
8.50秒 「不思議の国のアリス」初映画化と言われている。 ■寄る・引く・トラック・アップ・トラックバック アリスを大きくしたり小さくしたりするのに寄る・引く・オーヴァー・ラップ、さらにトラック・アップとトラックバックも使っているかもしれない。 ■キャメラの横を通り過ぎる。 ■オーヴァー・ラップ ■パン 少しだけ ■ハンカチを振る |
0-0-0-なし 「不思議の国のアリス」の起源 寄る・引く |
|
| 1903 | A Desperate Poaching Affray 絶望的な密漁事件 英 ウィリアム・ハガーアンドサンズ ゴーモン7月 10.31(アメリカ) |
ウィリアム・ハガー William Haggar |
ちらちら見ている。2番目のショットでは密猟者がキャメラの横を通り過ぎる時、近景からキャメラをはっきりと見ている。 | 21 168 7 2.30秒 1シーン1ショット、時系列。密漁者を猟師と警官たちが追いかけ捕まえる。 「A Daring Daylight Burglary(大胆な真昼の強盗)」(1903)と共に初期の物語劇に影響を与えたとされている追跡劇。これらの作品によって映画は逃げることと追いかけることという活劇的運動を得ることになる。 ■「追っかけ」1ショット これはフランク・モッターショー「A Daring Daylight Burglary(大胆な真昼の強盗)」(1903.4)と時期を同じくして撮られた「追っかけ」であり、「大胆な真昼の強盗」よりも追跡のショット数が7ショットに増え(「追っかけ」は1ショット)、追いかける警官の人数は犬も含めて増え障害物競走も川に飛び込む水しぶきを何度も見せるなどよりマクガフィンの傾向を強めている。 ■障害物競走 柵を乗り越え、森の中で格闘し、一本道を走り、川に落ちて水しぶきを上げながら格闘する。 ■職業運動と常識的因果関係 泥棒→逃げること、追いかけるという常識的因果関係によって起動し、警官がスキルに基づき密漁犯たちを追跡する職業運動だがそれはマクガフィンに過ぎず目的は「追っかけ」障害物競走 ■パン ■ロケーション 全編ロケーション ■煙 銃、水しぶき ■風 森の中の格闘シーンで木々が大きく揺れている。 ■キャメラの横を通り過ぎる 4ショット。ラストシーンも。その過程でキャメラを正面から見据えている。 |
0-0-0-なし 常識的因果関係 「追っかけ」 障害物競走 みんなで追いかける 職業運動・捕まえる キャメラを正面から見据える |
| 1903 | Poursuite accidentée 追跡事故 仏 パテ1903.7 1904.10(アメリカ) |
不明 | 55
65 1 55秒 釣り人が木に立て掛けた自転車に乗って川を渡って逃げようとした男が転落し追跡した警官たちが川へ飛びこむと男は自転車に乗ったまま岸辺に逆ジャンプして逃げてしまう。 ■字幕なし ■「追っかけ」 なし。 早くも「追っかけ」の追従映画が出始めている。「追っかけ」をひとつの形として反復させた「A Daring Daylight Burglary(大胆な真昼の強盗)」(1903)のフランク・モッターショーは「An Eccentric Burglary (奇妙な強盗)」(1905.3)で「追っかけ」を逆回しにしてセルフリメイクしているがそれを先取りするような逃走における逆回しの「起源」が撮られている。 ■障害物競走 川に飛び込むという警官のスキルを逸脱した障害物競走が撮られている。 ■逆回し ■鏡 川の水面が ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 逃走に逆回しを使用した「起源」 障害物競走 |
|
| 1903 | The Boy in the Barrel 樽の中の少年 米 バイオグラフ(1903.7) |
G・W・ビッツァー Gottfried Wilhelm Bitzer キネトスコープを発明したディクソンから撮影技術を学びアメリカン・ミュートスコープおよびバイオグラフ社で1896年からキャメラマンとして映画を撮りまた監督としても活躍。ウォレス・マカッチョン・シニアの撮影も務める。1908年からD・W・グリフィスのキャメラマンとなり1913年グリフィスとともにミューチュアル社へ移籍、数々の撮影技法を考案する。 |
28 129 1 28秒 たばこを吸っている少年が親が来たので慌てて隠れた樽の中から煙が出ているのを見た母親が火事だと思って鍋の水をぶっかける。 ■ミュートスコープ用の作品だと言われている。 ■分離 樽の中から出て来る煙が少年から「分離」していることがコメディとなる。 ■水の入った鍋が即座に出て来るところが笑える。 ■スラップスティックコメディ 樽は人が隠れるため。 |
0-0-0-なし G・W・ビッツァー ミュートスコープ 分離 スラップスティックコメディ |
|
| 1903 | The Gay Shoe Clerk ゲイの靴店員 米 エジソン (1903.8) |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
27 135 3 1.20秒 靴屋に入って来た2人の女性のうち黒い服のスリムな女性に店員が靴を履かせて試着させているとスリムな女性は少しずつスカートをたくし上げてペチコートを見せ2人はキスをするが傍に座っていた白い服のスリムでない方の女性が店員を傘で叩き潰す。 ■寄る・引く 女性の足に寄り、また引く ■女性はキスを受け容れていることからして挑発していたことになる。 ■スラップスティックコメディ 傘は人を叩くため |
0-0-0-なし 寄る・引く スラップスティックコメディ |
|
| 1903 | The Unappreciated Joke 笑えないジョーク 米 エジソン(1903.8) |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
50 72 1 50秒 コメディ。電車に乗り込んだ男が漫画新聞を読みながら隣に座っている友人をつついて笑っていると知らない内に下車した友人に代わって隣に座った女性を小突きまくり大変なことになる。 ■上の方にエジソン社のキネトスコープの広告が貼ってある。 ■隣の男はしきりに帽子でパタパタ仰いでいる。 |
0-0-0-なし コメディ キネトスコープの広告 |
|
| 1903 | Subub Surprises the Burglar スブブが泥棒を驚かせる 米 エジソン 1903.8 |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
60 60 1 1 スブブという男(?)の部屋に泥棒が入るがすぶぶはベッドを折り畳んで収納しベッドをバリケードにして泥棒を銃で撃って消し飛ばす。 ■煙 銃、泥棒が消える時 ■ストップトリック |
0-0-0-なし ストップトリック |
|
| 1903 | Seashore Frolics 海辺の戯れ 米 エジソン1903.8 |
不明 | 30
120 4 2 海辺で運動会をしている男女の集団の女の子たちをキャメラで撮っている男が女の子たちに海に投げ込まれて人工呼吸で息を吹き返す物語映画。 ■字幕 なし ■キャメラの横を通り過ぎる 2ショット。 |
0-0-0-なし | |
| 1903 | Uncle Tom's Cabin アンクルトムの小屋 米 エジソン 8.3 |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
51 71 29 24.30秒 黒人奴隷の女エリザは子供を連れて奴隷商人から流氷を流れて逃げ主人のジョージと再会する。一方奴隷のトムは売られていく途中で海に落ちた白人の少女エヴァを助けてその父親に買われ屋敷で幸せな日々を過ごすが少女は病死し父親はトムを侮辱した奴隷商人と争って殺され再びトムは奴隷として冷酷な主人に仕え鞭で打たれ瀕死のところへ駆けつけたジョージに看取られると、天使になったエヴァに迎えられ天に召される。原作ストウ夫人 ■まんがチックな字幕 ■ダンスシーンを撮る 船の前で1回、助けた娘の屋敷の前で2回、奴隷の市場で1回、計4回にわたって黒人たちのダンスシーンを延々と撮っている。ホーターはこの後、「大列車強盗(The Great Train Robbery)」(1903.12.7)、「The Watermelon Patch(スイカ畑)」(1905.10.24)、「The Miller's Daughter(粉屋の娘)」(1905.11.6)でもダンスシーンを延々と撮り続けている。 ■足元を撃ってダンスさせる エリザが主人のジョージと再会した後、ジョージが納屋の上から奴隷商人の足元に一発撃ってダンスさせる。ポーターは「大列車強盗」「Life of a Cowboy(カウボーイの生活」(1906.6)でも足元に撃ってダンスさせることを反復させている。クリント・イーストウッドは「ペイルライダー」(1985)でやっている。 ■追っかけ 逃げるエリザを右から左へ追いかけている。また物語自体が追跡劇であるもののロケーションにおける「追っかけ」は撮られていない。 ■回想 ラストシーンで ■雪 ■机の上に座る 序盤に奴隷商人が ■逆手 ナイフを逆手に握っている ■煙 銃 蒸気船(ミニチュア) ■書き割り 流れる流氷 ■ミニチュアの蒸気船が炎上して暗くなり雷光(?)が輝く ■オーヴァー・ラップ 死んだ娘が体から抜け出し天使に抱かれ天へと登ってゆく ■すべてロングショット |
0-0-0-なし 回想 ダンスシーン 足元を撃つ |
|
| 1903 | Le Royaume des fees 妖精の王国 仏 スターフィルム 1903.9 |
ジョルジュ・メリエス Georges Méliès |
47 76 21 16.30秒 婚約した王女(マルグリット・テヴナール)を魔女にさらわれた王子(ジョルジュ・メリエス)は海中にある妖精の王国の女王オーロラ(ベルーエット・ベルノン)とその部下たちの助けを借りて魔女の城へ向かう。 ■ストップトリック ■ディゾルヴ 綺麗に転換する。 ■ミニチュア 直前にアメリカで封切られたエドゥイン・S・ポーター「Uncle Tom's Cabin(アンクルトムの小屋)」(1903.8.3)にも似たようなミニチュアと雷光が撮られている。 ■書き割り 背景が。ミニチュアの船と背景の書き割りがパノラマのようにローリングする。そこへ雨が降り雷光が。 ■煙 魔女が火事をおこす。 ■海中撮影の特撮 |
0-0-0-なし | |
| 1903 |
ALPHONSE AND GASTON, NO. 3 |
シナリオ・フレデリック・オッパーの漫画から | なし | 52 69 1 52秒 酒場でピエロたちの足元に銃を撃ってダンスさせる。 ■字幕なし ■銃を足元に撃ってダンスさせる→エドゥイン・S・ポーター「大列車強盗(The Great Train Robbery)」(1903.12.7)、「Life of a Cowboy(カウボーイの生活」(１９０６．６)でやっている。イーストウッド「ペイルライダー(PALE RIDER)」(１９８５)でもやっている。 ■煙 銃 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 銃を足元に撃ってダンスさせる |
| 1903 | Aventures de Don Quichotte ドンキホーテの冒険 仏 パテ (1903.10) |
共同監督 フェルディナンド・ゼッカ Ferdinand Zecca ルシアン・ノンゲ Lucien Nonguet |
38 94 13
8.20秒 ドン・キホーテ初映画化。 ①書斎で本を読んでいるドンキ・ホーテは本の中の騎士たちを征伐するためにサンチョ・パンサと旅に出る(画面右上の騎士たちがドン・キホーテから見える想像上の?騎士たち)。サンチョは蔵書をみな人々にあげてしまう。 ②酒場の人形劇を見たドン・キホーテが激怒するらしいがこのシーンは欠落している。 ③サンチョはロバを失くし2人は山岳地帯を飛び回る。 ④小舟から転落した2人はちょうど水車小屋にいた人々に助けられる。 ⑤騎士道のテストのため2人は白と黒の化粧を施され目隠しをされ火のついたあん馬に乗せられる。 ⑥知事の就任式にゴンドラで乗り付けたドン・キホーテは騎士たちの反感を買い鉄にくるめられて地面で踏みつけにされる。 ⑦サンチョたちに見守られながらドン・キホーテは最後の一杯を吐き出し息絶える。 ■有名な物語を断片的に羅列している。 ■着色している。 ■マット・ショット ①と特に④は右上にマット・ショットを使って分割画面を合成し時間を同調させている。 ■煙 あん馬の爆発。 |
0-0-0-なし ドン・キホーテ映画化の「起源」 マット・ショット 着色 |
|
| 1903 |
THE MESSENGER BOY’S MISTAKE |
エドゥイン・S・ポーター(Edwin S. Porter) | 33 108 3 1.40秒 男が恋人に「もし私を愛しているなら今夜これを身に着けて」と書いた手紙を添えて贈り物をするがメッセンジャーボーイが間違えて男物のパジャマを届ける。 ■字幕なし ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-1(手紙)-なし | |
| 1903 |
The Pickpocket |
アルフ・コリンズ Alfred Collins イギリスの舞台俳優から映画監督・俳優へ。 |
ちらちら 自転車の女性が |
18 206 12
3.30秒 スリの男が被害者を押し倒し通りかかった娘から自転車を奪い逃走するが捕まえられる。 ■「追っかけ」 1ショット ■障害物競走 窓をくぐり抜け、塀を乗り越え、消火栓を跳び箱飛びで飛び越え、積まれた木材を登る。スリが消火栓を跳び箱のように飛び越えたことから明らかなようにこの時点ですでに意識された障害物競走が「追っかけ」とセットになっている。 ■被害撒き散らし型 スリは逃げる過程でさらに暴力を働いて被害を拡大させてることでさらなる警官たちの出動を導くことで「みんなで追いかけること」へと発展させている。この作品では未だ被害者が追っかけに参加することはないが「A Daring Daylight Burglary(大胆な真昼の強盗)」(1903)が撮られてからわずか半年足らずで既に「追っかけ」障害物競走の原型は出来上がっている。 ■関係のない者たちも一緒に追いかけること 被害者でもない何の関係のない子供たちまで一緒に追いかけキャメラの横を笑いながら通り過ぎている。 ■笑うこと 出動する警官たちがキャメラの横を通り過ぎるとき笑っている。その後。1ショットだが子供たちも加わりキャメラの横を通り過ぎるときに笑っている ■職業運動と巻き込まれ運動 追いかけている者たちは無関係な子供たちだけではなく基本的には警官であり職務行為として追いかけている。また、逃げているスリもまた手慣れた行動でスリを働き暴力をふるい逃げているその運動は常習犯のそれであり逃げることは彼にとっての職務行為であり、彼ら常習犯の手慣れた追いかけることと逃げることの職務行為が撮られている。しかし警官たちは笑いながら出動し関係のない子供たちも笑いながら追いかけるという動物的な運動も含まれておりまた障害物競走によって滑稽となるその運動は職業運動を仮構した非スキル運動＝巻き込まれ運動として撮られている。 ■常識的因果関係 追っかけを起動させるマクガフィンはここでは「すり」という犯罪であり強盗、密漁と同じように因果関係からして追いかけられて当然の出来事ないし者たちであることから逃げることは基本的に常識的因果関係によることになる。 ■斜めの構図 路地が ■キャメラの横を通り過ぎる 5ショット。猛スピードで。子供たちが笑っている。 |
0-0-0-なし 追っかけ障害物競走 被害撒き散らし型 みんなで笑って追いかけること 混合型 職務行為・捕まえる 常識的因果関係 |
| 1903 | Runaway Match ランナウェイマッチ 英 11 月 12.12(アメリカ) |
アルフ・コリンズ Alfred Collins |
ちらちら | 28 130 9 4.10秒 車で駆落ちした娘(とその恋人)を父親は車で追いかけるが、やっと追いつくと既に２人が結婚式を挙げたことを知り祝福する。 ■「追っかけ」 なし 「追っかけ」ではなく車での逃走と追跡が車から車へと一度切り返されているだけだが逃走と追跡が撮られていることには違いない。 ●切り返し 故障した父親の車から180度切り返されて逃げてゆく恋人たちの車へ180度内側から切り返されている。別々に撮られている。トラッキングあり。 ■1シーン3ショット 父親が車で追跡を始めるまでの1シーンが4ショットに分割されて撮られている。 ■トラッキング 走っている車からのトラッキングが撮られている。 ★クローズアップ 新郎が新婦の手に指輪をはめるとき ■トラック・アップ その2人の手のクローズアップからさらにトラック・アップでキャ メラがピンボケになるまで寄っていく。 ■パン 離れた人物を大きなパンでゆっくりと捉えている。 ■ショット内モンタージュ 父親が遠くの屋敷から近くのキャメラのところまで駆けて来てからまた引き返してゆく。 ■斜めの構図 路地は斜めの構図。 ■煙 車が故障して煙を吐く ■評 視覚的細部の極めて多い作品。 |
1-0-1-なし 駆落ち 追跡運動 トラッキング 切り返し クローズアップ 手の トラック・アップ パン |
| 1903 | what happened in the tunnel トンネルで何が起こったか 米 エジソン 11.6 |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
ちらちら | 60 60
1 60秒 汽車の前の席で女の落としたハンカチを拾った男(ブロンコビリー・アンダーソン)が女を口説いてキスしようとしたところでトンネルに入って暗くなり明るくなると女とすり替わった黒人のメイドとキスをしていた。 ■ブロンコビリー・アンダーソン主演 ■真っ暗 ジョージ・アルバート・スミス「The Kiss in the Tunnel(トンネルの中のキス)」(1899.11)が撮ることのできなかった「暗さ」を真っ暗闇の時間を持続させることで撮っている ■フェイドアウトとフェイドイン ■窓の外の通り過ぎる風景は実写か。 |
0-0-0-なし 白人と黒人のキス フェイドアウトとフェイドイン 真っ暗の持続 実写の窓 |
| 1903 | Diving Lucy 飛びこんだルーシー 英 ミッチェル＆ケニオン 1903.12 |
不明 | 80 45 1 1.20秒 コメディ 2人の男が池の水面から突き出た女の脚を発見しちょうど傍にあったベンチと板を使って橋を作り救助に行こうとしたところ突然現れた警官が取って代わり橋を伝って女の脚を引き揚げると模型の脚に「ねずみ」と書いてあった。 ■波紋 水面が |
0-0-0-なし コメディ |
|
| 1903 | How the Old Woman Caught the Omnibus 老婆が乗合馬車を捕まえた方法 英 ヘップワースマニファクチャリングカンパニー 1903.12 |
パーシー・ストウ Percy Stow |
40 90 3 2 老婆が乗合馬車を待っていると止まらないので力づくで止めようとしたところ馬車に轢かれたので怒った老婆は馬車を引っ張り戻して乗客を叩きのめし2階へ乗り込んだもの落下し再び馬車を引っ張り戻して乗客をたたきのめして乗り込んだ。 ■特撮だがよく編集されている。 |
0-0-0-なし 特撮 |
|
| 1903 | 大列車強盗 The Great Train Robbery 米 エジソン 12.7 |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
1箇所。ラストシーンに。 | 51 70 14 12 1シーン1ショット。西部劇。列車強盗が街の者たちに追いかけられて射殺される。 ■字幕なし 平行モンタージュなし ①強盗団が馬に乗る→②通信室で縛られた男を子供が助ける→③ダンスパーティをしている所へ駅員がやって来て助けを求めみんなで強盗団を追いかける→④馬で逃げる強盗団と追う追跡隊→⑤林の中で強盗団が山分けしているところへ追跡隊がやってきて殺される。 これにはすべて時系列であり平行モンタージュではない。 ■「追っかけ」 1ショット 追っかけは1ショットしか撮られておらずそれよりもむしろこの作品は列車強盗一味の手慣れた職業運動と彼らを捕まえる街の者たちの職業運動を撮っているのであり「A Daring Daylight Burglary(大胆な真昼の強盗)」(1903.4)の職業運動をさらに常習性を強めて推し進めた作品と見ることができる。 ■職業運動 ①駅員を殴って縛り上げ、 ②列車を待伏せて乗り込み、 ③車掌を撃ち殺して金庫を爆破して金を奪い、 ④抵抗する機関士を列車の外に放り投げて列車を停止させ、 ⑤もう一人の機関士に列車を切り離させて待機し、 ⑥別のグループが乗客たちを降ろしてホールドアップさせ金品を奪い逃げた乗客を撃ち殺し、 ⑦切り離して待機している列車に乗ってその場を立ち去ったあと、 ⑧列車を乗り捨て、 ⑨予め林の木につないでおいた馬に乗り換えて逃走する これらの強盗たちの手慣れた常習犯的職業運動が9ショットにわたって撮られている。 ■ダンスシーンを撮る 物語とは関係のないダンスシーンを延々と撮っている。 ■銃を足元に撃ってダンスさせる→少し見えにくいがダンスシーンでイギリス人を追い出すため(?)にやっている。ポーターは「Uncle Tom's Cabin(アンクルトムの小屋)」(1903.8.3)でこういったシーンを撮り、この年10月に封切られたバイオグラフ「ALPHONSE AND GASTON, NO. 3 (アルフォンスとガストン、NO3)」(監督不明)では銃で床を撃って2人のピエロをダンスさせる映画が撮られている。さらにポーター「Life of a Cowboy(カウボーイの生活」(１９０６．６)ではより明確にやっている。→「ペイルライダー(PALE RIDER)」(１９８５)でイーストウッドがやっている。 ■ダンスシーンを魅入られたように撮っている。物語からはややずれたこのようなショットをポーターはよく撮っている。 ■煙 銃 金庫の爆破、汽車の蒸気、タップをしているイギリス紳士の足元を銃で撃った時の土煙、 ■通信室の窓の外に本物の汽車が通過している。貨物車の開いたドアの外も実物の外景が過ぎ去っている。 ■クローズアップ ラストシーンだけ異質のショット。 ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット |
0-0-1-なし 常識的因果関係 職業運動 常習犯 クローズアップ ラストシーンのキャメラを正面から見据えるクローズアップ(バスト・ショットに近い)・ラストシーンだけ異質のショット。 追っかけ 銃を足元に撃ってダンスさせる |
| 1904 | Détresse et Charité 苦悩と慈愛 仏 スターフィルム 不明 |
ジョルジュ・メリエス(Georges Méliès) | 81 44 7 9.30秒 クリスマスの夜、貧しい家の娘は病気の母親のために物乞いに出るが教会でも肉屋でも人々に冷たくされて倒れていたところをゴミ拾いの男(ジョルジュ・メリエス)に親切にされその後、通りがかった金持の夫婦に助けられる。 ■ジョルジュ・メリエスの人間ドラマ。まるでキャプラ「素晴らしき哉、人生！(It's A Wonderful Life)」(1946.12.20)のようなラストシーン。 ■字幕なし ■ディゾルヴ、オーヴァー・ラップ二重写し ■雪が降り注ぐ ■キャメラの横を通り過ぎる 3ショット |
0-0-0-なし メリエスの人間ドラマ |
|
| 1904 | The Escaped Lunatic 逃げた狂人 米 バイオグラフ 1月 |
ウォレス・マカッチョン・シニア Wallace McCutcheon Sr. |
30 120 14 7 1シーン1ショット、時系列。我こそはナポレオンと信じている狂人が刑務所で看守たちに虐待され脱獄して看守たちに追いかけられるが逃げ切り自分から刑務所に舞い戻る。 ■字幕なし ■エドゥイン・S・ポーターは「Maniac Chase(熱狂的追いかけ)」(1904.秋)で早速剽窃している。 ■「追っかけ」 6ショット撮られている。 ■障害物競走 牢屋の窓から飛び降り、屋根から滑り落ち、斜面を転げ落ち、ロープを伝って川を渡り、ロープで崖をよじ登り、というように障害物競走の要素を加速させている。特に後半は狂人の細い橋を渡る時、看守が川に落ちて水しぶきをあげる。 ■逃げる囚人→常習犯 囚人の逃げることは手慣れた運動によって超人的になされており狂人なので「起源」を喪失した常習犯の人間運動として現れている。 ■看守→巻き込まれ運動 看守は職業運動だが看守は狂人の超人的逃走と障害物競走によってスキル喪失運動へと巻き込まれている。 ■動物的 追いかけること、逃げることが目的に撮られているので囚人、看守ともに人間味はなく動物的。 ■評 逃げる者がスキルフルな常習犯だと巻き込まれなくなる。巻き込まれ運動とは逃げることによって起動する運動であり逃げる者にスキルがあってはならない。ヒッチコックの巻き込まれ映画では追かける者たちは警官などのスキル運動であっても逃げている者たちは例外なくスキルを有していない者たちでありだからこそ彼らは巻き込まれている。 ■みんなで追いかけること 看守がみんなで追いかける ■捕まらないこと 囚人は自分で監獄へ戻っている。 ■引く 橋の上から看守を投げ落とす瞬間、大きくロングショットに引いている。 ■マクガフィン 狂人、脱獄、は追っかけ障害物競走を起動させるためのマクガフィンに過ぎない。 ■パン あり ■キャメラの横を通り過ぎる。6ショット |
0-0-0-なし 常識的因果関係 追っかけ障害物競走 常習犯の狂気に巻き込まれる 動物的 逃げる者にスキルがある 引く 大きく引く |
|
| 1904 | Mr. Jack in the Dressing Room 更衣室のジャック氏 米 バイオグラフ(1904.3) |
A.E. ウィード A.E. Weed 撮影監督兼監督。 |
60 60 1 60秒 コメディ。コーラスガールの更衣室にやって来たジャック氏は女たちと乾杯したあとヒラヒラのスカートを履いて踊っていると奥さんが入って来て傘でお尻を叩かれ耳を掴まれてつまみだされる。 | 0-0-0-なし | |
| 1904 | Tracked by Bloodhounds; or, A Lynching at Cripple Creek ブラッドハウンドに追跡される、またはクリップルクリークにおけるリンチ 米 セリグポリスコープカンパニー (1904.4) |
ハリー・ヘイル・バックウォルター Harry Hale Buckwalter |
21 173 12 4.10秒 女が一人でいる民家にやって来た浮浪者は女が出す食事を食べずに部屋の中を物色し始め抵抗する女を絞め殺して逃げると、帰宅して死んでいる妻を発見した夫は町の者たちと犬(ブラックハウンド)を引き連れ浮浪者の捜索に向かい、森を駆け抜け、格闘の末捕まえると、みんなで浮浪者を木に吊るして処刑する。 ■字幕なし ■「追っかけ」 3ショット。 ■障害物競走 森を駆け抜け斜面を転げ落ち橋から川へ飛び降り川の中で格闘する。 ■みんなで追いかける 町の男たちだけでなく子供たちも。 ■笑うこと まだ犯人を確認する前だが、追いかけている子供たちがキャメラを見て笑いながら走ってゆく ■キャメラの横を通り過ぎる。 ■水しぶき 川に飛び込んで ■煙 銃の煙で画面が真っ白になる。 ■職務遂行型 強盗殺人→は逃げること追いかけることという常識的因果関係によって起動している。逃げること追いかけることはその真剣な表情と巧みな逃走、銃の使用によってなされるところの常習犯的職務行為型「追っかけ」として撮られている。 ■笑って追いかけること しかし最初、1ショットだけだが追いかけている子供たちが笑いながらキャメラの横を通り過ぎている。シリアスな職業運動でありながら巻き込まれ運動的動物性が紛れ込んでいる。水と油。 ■キャメラの横を通り過ぎ 4ショット。 |
0-0-0-なし 常識的因果関係 追っかけ 障害物競走 みんなで追いかける 笑うこと リンチ 職務遂行型と動物性の融合 |
|
| 1904 |
Welding the Big Ring |
G・W・ビッツァー(G・W・Bitzer) | 173 21 2 5.45秒 ドキュメンタリー。1904年にウェスティングハウス鋳造所で撮られた大きなリングの溶接のドキュメンタリー。 ■字幕なし ■煙 炎、火花 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし ドキュメンタリー |
|
| 1904 | Dog Factory 犬の工場 米 エジソン 1904.5 |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
270 13 1 4.30秒 コメディ。客に壁に展示してある犬の種類別のソーセージを選ばせそれを機械の中に入れると犬が出て来る。 ■剽窃 ルイ・リュミエール「La Charcuterie mécanique(機械的な肉屋)」(1895)から様々な剽窃が生まれていることはそちらで言及したがその剽窃の名人エドゥイン・S・ポーターのこのバージョンはそれまでの犬を入れてソーセージを出す、ではなくソーセージをカタログとして展示する→犬を出す、に逆転させたことにおいて肉屋をペットショップへと転回させている。 |
0-0-0-なし 剽窃と進化 リメイク |
|
| 1904 | The Child Stealers 児童誘拐 英 ワーウィックトレーディングカンパニー 6.9 |
ウィリアム・バーカー(William Barker。彼が撮影監督でアルフ・コリンズが監督かも知れない)。 | 40 90 7 4.40秒 物乞いの女が白昼堂々次々と子供を誘拐して物乞いをさせるがそこへ母親がたまたま通りかかって御用となる。→「Les Voleurs d'enfants (子供の誘拐)」(1905.12) 。 |
0-0-0-なし | |
| 1904 | Bold Bank Robbery 大胆な銀行強盗 米 ルービン社 7.30 |
ジャック・フローリー Jack Frawley |
ちらちら | 21
174 28 9.40秒 4人組の強盗団が車を強奪し銀行強盗で金を奪うが車を奪われた男の通報で3人は逮捕され逃げた１人も駅で待ち伏せた警官に捕まり刑務所へ。エドゥイン・S・ポーター「大列車強盗」(1903)の商業的成功に触発されて撮られたとされる。 ■字幕なし ■３人バスト・ショット バスト・ショットが横並びの3人で撮られること。オープニングとラストシーンで。 ■「追っかけ」3ショット ■障害物競走 屋上を走り、塀を乗り換え、屋根から飛び降り、警官が脚にタックルされて転び、川の中で格闘し、市電を通り抜け、汽車で逃げる。 ■水しぶき 川の中での格闘の時、 ■笑って追いかける 市電のところで子供たちが笑って一緒に追いかけている。 ■みんなで追いかけること 1ショットだが関係のない子供たちまで一緒に追いかけている。 ■飛び入り 街のロケーションで。列車の乗客たちが窓から顔を出して見ている ■常識的因果関係 強盗する→逃げる、追いかける、という常識的因果関係 ■職業運動 警官も強盗も真剣に逃げて追いかけ最後は捕まっていることから「捕まえること」の職業運動として撮られている。しかしその過程に障害物競走がありさらに笑って追いかける子供たちが1ショット紛れていることからすると純粋な職務行為ではない。 ■(電信で連絡をして)汽車の到着駅で待ち伏せする→「A Daring Daylight Burglary(大胆な真昼の強盗)」(1903)でやっている。 ▲平行モンタージュ? 強盗をして車で逃げてゆく強盗団から車を強奪されて縛られている男へと転換するが、そこから男は警官を引き連れて来る→強盗団のアジトで逮捕、という順で編集されているので時系列であり平行モンタージュではない。 ■煙 銃。爆薬。 ■キャメラの横を通り過ぎる 9ショット。 |
0-0-0-なし 常識的因果関係 追っかけ障害物競走 みんなで追いかけること 笑って追いかける 職業運動・捕まえる 電信で連絡をして汽車の到着駅で待ち伏せする。 飛び入り ３人バスト・ショット |
| 1904 | le voyage à travers l'impossible 不可能な世界の旅 仏 スターフィルム 7.31 |
ジョルジュ・メリエス Georges Méliès |
44 81 27 20 学術会議で太陽への旅行を宣言したマブーロフ博士(ジョルジュ・メリエス)はメンバーからの賛同を得て工場で悪戦苦闘の末に新型の乗り物を完成させる。出発当日、メンバーたちは切符売り場で切符を買って汽車に乗り込みそこからモグラ式の除雪車に乗り換えて冬山の民家を貫通し食堂を突き抜け雪山を滑走するが転落して病院送りとなる。だが病院で手厚い看護を受けたメンバーたちは空飛ぶ汽車に乗り換え冬山の斜面を滑走路にして宇宙へと飛び立つ。流れゆく星をかき分けながら雲の影から出現した太陽の口の中へと飛びこんで不時着した彼らは熱くなってきたので持参した大型冷蔵庫の中に退避すると凍ってしまい驚いた博士は傍に落ちていた藁に火打石で火をつけて燃やしメンバーたちを無事解凍させたものの熱いからもう帰ろうということになりメンバーたちは潜水艇に乗って太陽からパラシュートで海中へと落下し窓から水族館よろしく巨大ダコを眺めていると突然潜水艇が爆発しその勢いでとある港へ不時着し全員無事で帰還した彼らは正装に着替え歓迎パレードへと赴く。 ■ストップトリック ■ディゾルヴ 多用。 ■寄る 太陽に不時着した直後、煙と共に。 ■煙 爆発、薬品、汽車。 ■書き割り 背景。病院から退院して乗る汽車は実体と書き割りのミックス！ ■ミニチュア 汽車、 ■パノラマ ローリングする。 ■スラップスティックコメディ 顔に水をかけたり荷物に振り回されたり人を張り倒したりする。 |
0-0-0-なし ストップトリック。 書き割り パノラマ スラップスティックコメディ |
|
| 1904 | 大列車強盗 THE GREAT TRAIN ROBBERY 米 ルービン社 1904.8 |
ジークムント・ルビン(Siegmund Lubin) ポーランド系ユダヤ人。ドイツからアメリカへ移住して検眼医になり1896年エジソンの配給を始め1902年にルビン製造会社設立。海賊版を多く手がける。 |
47 77 16
12.30秒 物語は「大列車強盗」(1903)とまったく同じ。運動もアングルとサイズが少し違うだけでほとんど変わらずそのままリメイク(剽窃)している。ルビンは「Meet
Me at the Fountain (噴水で逢いましょう)」(1904.11.5)ではマカッチョン「PERSONAL(交際欄)」(1904.8.8)を剽窃している。この時期には珍しいことではない。 ■字幕 なし ■クローズアップ ラストシーンだけ異質のショットとして ■「追っかけ」 1ショット ■障害物競走 小川の飛び石を渡る ■キャメラの横を通り過ぎる 5ショット。 |
0-0-1-なし リメイク クローズアップ・ラストシーンだけ |
|
| 1904 | PERSONAL 交際欄 米 バイオグラフ 8.8 |
ウォレス・マカッチョン・シニア(Wallace McCutcheon Sr) キャメラマン・G・W・ビッツァー(Gottfried Wilhelm Bitzer). |
35 101 11 6分30秒 1シーン1ショット、時系列。金持ちの男が妻を募集する広告を新聞に出したのはいいが余りに多くの女性が来たため逃げ出したところ女性たちみんなに追いかけられ最後は一人の女性に追いつめられバッグの中から出されたピストルで脅迫されて捕まる ■字幕 なし 代わりにオープニングに新聞のクローズアップが入る ■「追っかけ」 8ショット 逃げる男と追う女たちとが延々と1ショットで撮られている「追っかけ」の典型。 ■障害物競走 フランク・モッターショー「A Daring Daylight Burglary(大胆な真昼の強盗)」(1903)をひとつの「起源」とする追っかけ障害物競走であり、叢の中を走り抜け、直線の下り坂を駆け下り、小川に掛けられた小さな橋を渡り、柵を乗り越え、カーブする下り坂を駆け下り、崖から飛び降り、転んでおしくらまんじゅうになる、、という、障害物競の要素を強く押し出している。 ■みんなで追いかけること 帽子をかぶっている女たちがみんなで追いかけている。 ■笑うこと 追いかけている女たちの多くは笑っている。 ■逆因果関係 強盗、密漁、脱走、と常識的な理由でなされていた職業運動としての「追っかけ」の理由がここでは「新聞に花嫁募集の広告を出す」というより荒唐無稽でばかばかしい非職業運動へと「進化」している。逃げること、追いかけること、という運動を起動させるためにのみ存在するこの新聞広告は運動を起動させてしまえばその後消えてなくなっても問題ない逆因果関係性の強いマクガフィンへと接近している。この新聞広告による結婚募集のマクガフィンは翌9月に公開されたエドゥイン・S・ポーター「How a French Nobleman Got a Wife Through the New York Herald Personal Columns(フランス貴族がニューヨーク・ヘラルドの個人コラムを通じて妻を手に入れた方法)」(1904.9)」11月公開ジークムント・ルビン「Meet Me at the Fountain (噴水で逢いましょう)」(1904.11.5)によって早くも「リメイク」され、D・W・グリフィスも短編「BALKED AT THE ALTER(祭壇に吠えた)」(1908)で結婚式から逃げ出した花婿をみんなで追いかけるというアクションを撮っている。こうした逆因果関係の系譜はバスター・キートン「キートンのセブン・チャンス(SEVEN CHANCES)」(1925)へ受け継がれている。 ■逃げる男→巻き込まれ運動 男は逃げることのスキルを有していない。 ■追いかける女たち→人間運動 なんとしてでも男を捕まえるという執念による人間運動。追いかけることのスキルは有しないがそれを超越した執念で男を追いかける常習犯。 ■動物的 男も女たちもどちらも逃げること、追いかけることのマクガフィンとして存在しているので人間味はなく動物的。 ■捕まえられる バッグの中から出された銃を突きつけられて捕まえられる。 ■ショット内モンタージュ(キャメラの横を通り過ぎる) ほぼすべてのショットで人がキャメラの横を通り過ぎている。「追っかけ」は遠くから走って来た人々がキャメラの横を通り過ぎるというショット内モンタージュによって撮られている。そもそもリュミエール兄弟の「ラ・シオタ駅への列車の到着」(L'arrivée d'un train en gare de La Ciotat)」(1895) にしても駅に入って来た列車がキャメラの横を通り過ぎてゆくショット内モンタージュであり、「工場の出口(La Sortie de l'usine Lumière à Lyon）」(1895)にしてもショット内モンタージュでキャメラの横を通り過ぎることが撮られている。 ■風に揺れる木が手前になめられている。 ■キャメラの横を通り過ぎる 10ショット |
0-0-1(新聞)-なし 逆因果関係 非常識的因果関係 純粋な巻き込まれ運動 追っかけ障害物競走 風に揺れる木々をなめる 動物的 |
|
| 1904 | The Moonshiner 酒の密造者 米 バイオグラフ 8.19 |
ウォレス・マカッチョン・シニア Wallace McCutcheon Sr キャメラマン・G・W・ビッツァー(Gottfried Wilhelm Bitzer). |
32.5 111 24 13 酒の密造者の家族が税務署員たちに捕まり、また射殺される。ボニーとクライドの「起源」。(ボニーとクライドは1932年頃の犯罪者なので相当先取りしている)。→パーシー・ストウ「Willie and Tim in the Motor Car(ウィリーとティムの自動車)」(1905.7)参照。 ■字幕あり 10箇所。 ■「追っかけ」 なし ■風に揺れる大きな木々とそれが地面や人に投射されて揺れる影 ■黑 影による黑が出ている。 ■斜めの構図 ■パンによる対象変化 馬に乗ってやって来た保安官を助手が迎えて柵を開け、そのまま2人でこちらにやって来て保安官は馬から降り、馬を引いて左の小屋まで2人で歩いていき、小屋のポーチで仲間と合流し、そのまま馬は他の者が代わって引いて行って画面の左へ消えてゆく。トリュフォーの作品を撮ったりしているウィリアム・ルプシャンスキーなどが得意にしている『対象変化』という方法である。キャメラマンはD・W・グリフィスを後に支えることになるG・W・ビッツァー。 ■寄る 夫と妻が逃げるラストシーンの一本道で転んだ妻が、自分を追い越して夫を撃った保安官を後ろから射殺し、遠くの夫の元へ走って行って抱き抱えた後、キャメラが遠景から一気に近景まで寄っている。 ■揺り椅子 密造者の妻がポーチで。 ■銃の凄まじい煙に包まれながら、エプロンをした妻がずっと遠くで倒れている夫の元まで砂埃を舞い上げながら一本道を駆けてゆくそのシーンはショットの力で時代を超えた歴史的瞬間が刻まれている。 ■白と黒のあいだのグラデーションが出ている。 ■エプロンをした女まるで鋤か鍬でも持っているようなさりげなさでライフルを持ち仕事に向かう夫に付き添っている。 ■職業運動 崖のふもとで密造酒を造っている運動がずっと撮られている。 ■活劇 格闘、銃撃、追跡、愛、の撮られた活劇 ■Good Bad-Man(グッド・バッド・マン) 犯罪者である密造者たちには妻や家族、幼い娘もいてまるで農民の家族のように仕事に精を出している。外部的には悪人にも善人にも見える彼らは「大列車強盗」(1903)では撮られていなかったGood Bad-Man(グッド・バッド・マン)の「起源」としてある。 ■キャメラの横を通り過ぎる 5ショット。 |
0-0-0-なし? ボニーとクライドの「起源」 G・W・ビッツァー 平行モンタージュ 密造者→保安官→密造者、という流れて撮られているが、時系列に見える。そうでなければ平行モンタージュ。 Good Bad-Man(グッド・バッド・マン)の「起源」 追跡運動 職業運動 活劇 |
|
| 1904 | How a French Nobleman Got a Wife Through the New York Herald Personal Columns フランス貴族がニューヨーク・ヘラルドの個人コラムを通じて妻を手に入れた方法 米 8.26 |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
なし | 46 78 10 7分40秒 男が妻を募集する広告を出したところ余りに多くの女性が来たため逃げ出したところ女性みんなに追いかけられ最後は池の中に飛び込んで来た女と結ばれる。 ■字幕あり オープニングに。 ■ウォレス・マカッチョン・シニア「PERSONAL(交際欄)」(1904)」を早々にリメイク(剽窃)し裁判にまでなったと言われている。ここでは最後ひとりだけ川の中に入った女が男と結ばれている。 ■「追っかけ」 7ショット。 逃げる男と追いかける女たちが1ショットで延々と撮られている。 ■障害物競走 逃げている男がキートンのように斜面を転げ落ち橋を渡り崖を転げ落ち森を駆け抜け柵を乗り越え丸太の上を飛び越え川の中に飛び込む。より障害物競走の要素を強めている。 ■みんなで追いかけること 帽子をかぶった女たちがみんなで追いかけている。 ■巻き込まれ運動 ①結婚相手募集→逃げること、という荒唐無稽なマクガフィンで運動が起動している。 ②逃げる男も追いかける女たちも、逃げること、追いかけることのスキルを有していない。 ③女たちがキャメラの横を笑いながら通り過ぎる。 ■笑うこと 追いかけている女たちは笑いながら走っている。 ■捕まること 最後は池の中に入ってきた女と結ばれる。 ■鏡 男の姿が鏡に投射されている。ラストシーンの川にも人が反射している。 ■水しぶき 波紋 ラストシーン ■キャメラの横を通り過ぎる 9ショット。ラストシーンでも。 |
0-0-0-なし リメイク 追っかけ障害物競走 笑うこと 鏡 ラストシーンでキャメラの横を通り過ぎる |
| 1904 | A Railway Tragedy 鉄道の悲劇 英 ゴーモン(1904.9) |
不明 | 40
90 6 4 駅前で馬車から降り財布の中からお金を出して料金を払っている婦人をじっと見ている髭の男はホームから汽車に乗る彼女の後をつけコンパートメントで彼女の横に座ると彼女が眠った隙に財布の中から金を盗み付け髭を取って座っていたところ、気づいた彼女が暴れ出したので汽車の外へ放り出し逃走する。レールの上に倒れている彼女は間一髪、通りがかりの男たちによって救助される。汽車から降りてきた男は(ここで男を静止しようとした女性は帽子の色が違うので被害者の女性なのかよくわからない)静止しようとした女性を突き飛ばし銃を取り出したところで周りの男たちに取り押さえられる。 ■落とすこと 女は持っている本を落とすことで眠ったことを示している。 |
0-0-0-なし 落とすこと |
|
| 1904 | THE EUROPEAN REST CURE ヨーロッパの休息療法 米 エジソン (1904.9) |
エドゥイン・S・ポーター(Edwin S. Porter) |
39 92 24
15.40秒 世界旅行へ出たアメリカ人が遭う災難。 ■字幕あり 10箇所 ■煙 蒸気、波しぶき、たばこ ■書き割り 現地のシーンはすべて書き割り ■やわらかいスラップスティックコメディ ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット |
0-0-0-なし | |
| 1904 | The Hero of Liao Yang 遼陽の英雄 米 バイオグラフ 9.22 撮影場所ニューヨーク州マンリウスのセントジョンズ軍事アカデミー |
G・W・ビッツァー(Gottfried Wilhelm Bitzer) | 72 50 15 18分 日露戦争中、日本人の若者が招集され中国の遼陽で秘密情報を伝達する途中でロシア兵に捕まり死んだふりをして生き埋めにされるが現地人に助けられ情報を本部に伝える。 ■字幕なし ■風 提灯、旗、木の葉などが風に揺れている。また縁側の人物に木の葉の影が投射されている。G・W・ビッツァーはこうした細部を露呈させる ■寄る 刀を振っている男に寄る。動作は重複していない。 ■パン 往復のパンが撮られている→「酒の密造者)」(1904.8.19) ■煙 銃。終盤、大砲、爆弾で画面が真っ白になる。 ■キャメラの横を通り過ぎる |
0-0-0-なし 往復パン 照明 |
|
| 1904 | La grève ストライキ 仏 パテ9.29 |
フェルディナンド・ゼッカ Ferdinand Zecca |
31 116 9 4.40秒 ストライキの労働者たちに会社側が発砲し殺された男の妻が石を投げて社長を死に至らしめて逮捕されるが裁判で無罪になる。女神によって金貨と労働とが天秤にかけられる。 ■社長に石を投げた妻や子供たちが群衆に揉まれて右へ左へ移動する様子を長いパンで捉え続けている。 ■煙 人の歩いた地面から土煙。銃。 ■エプロン 妻はエプロンをしている。 |
0-0-0-なし ストライキ パンで追い続ける 天秤 |
|
| 1904 | Nervy Nat Kisses the Bride ナーヴィ・ナットが花嫁にキスをする 米 エジソン 9.30 |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
40 60 3 2 浮浪者ナーヴィ・ナット(という愛称で呼ばれている)は駅の切符売り場で居眠りしている男のポケットから切符(?)をすり取って汽車に乗り新婚のカップルの後ろの席に座り、新郎(アーサー・バイロン)と喧嘩をして残された花嫁の隣に座りちょっかいを出し汽車から放り出される。 ■ストップトリック おそらく浮浪者が汽車から放り出されるシーンを撮りたかったのだろう。その原因はあとから考えられるのでばかばかしくなる。 ■浮浪者というキャラクターらしい |
0-0-0-なし ストップトリック 浮浪者 |
|
| 1904 | Maniac Chase 熱狂的追いかけ 米 エジソン 10.7 |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
42.5 85 12 8.30秒 ウォレス・マカッチョン・シニア「The Escaped Lunatic(逃げた狂人)」(1904.1)のリメイク(剽窃)。我こそはナポレオンと信じている狂人が刑務所から脱獄して看守たちに追いかけられるが捕まらず自分から刑務所に舞い戻る。 ■字幕なし ■常識的因果関係 脱獄する→逃げる、追いかける、の常識的因果関係 ■「追っかけ」 3ショット ■障害物競走 小川に掛けられた細い橋を綱渡りのように渡り、斜面を駆け上がり、樽の中に隠れて斜面を転げ落ち、木に飛びついて登り、屋根から滑り落ちる。 ■水しぶき 細い橋を渡る時、看守が川に落ちて水しぶきをあげる。 ■職業運動 囚人の逃げることは手慣れた運動によって超人的になされており狂人なので「逃げた狂人)」(1904.1)同様「起源」を喪失した常習犯の人間運動として現れ看守は障害物競走によってスキル喪失運動へと巻き込まれている。 ★逃げる者に逃げるスキルがあることにおいて「逃げた狂人)」(1904.1)と同じであり巻き込まれ運動としては弱くなる。 ■逆回し1ショット 「追っかけ」における逆回しの「起源」。木に飛び登る時、狂人看守ともに逆回しで撮られている。「逃げた狂人)」(1904.1)における狂人の超人的運動をさらに進めて逆回しを撮っている。ポーターは剽窃だけでなくそこに何か必ずアレンジを入れている。→「Poursuite accidentée(追跡事故)」(1903.7)仏 不明 ■引く 橋の上から看守を投げ落とす時に「逃げた狂人」と同じように引いている。 ■パン あり ■マクガフィン ナポレオンは狂人が脱走するためのマクガフィンでありナポレオンをそのまま剽窃しなくともほかに色々マクガフィンのアイデアはあるはずだが、ここまで細かく模倣するということは「The Escaped Lunatic(逃げた狂人)」(1904.1)がヒットしたことに依るのかも知れない。 ■キャメラの横を通り過ぎる 4ショット |
0-0-0-なし 常識的因果関係 追っかけ 「追っかけ」における逆回しの「起源」 常習犯に巻き込まれる 逃げる者にスキルあり 引く リメイク |
|
| 1904 | The Lost Child ロストチャイルド 米 バイオグラフ 10月 |
ウォレス・マカッチョン・シニア Wallace McCutcheon Sr. キャメラマン・G・W・ビッツァー(Gottfried Wilhelm Bitzer) |
51 71 11 9分20秒 1シーン1ショット、時系列 犬小屋に隠れた子供を母親は誘拐されたと勘違いして通りかがった通行人をみんなで追いかける。 ■字幕なし ■パン あり。 子供を探して庭から路地まで出て行くために移動する母親をスムーズにパンで捉えている。ラストシーンではこれとはまったく逆方向のパンで庭の犬小屋で子供を見つける母親たちの移動を捉えている。D・W・グリフィスが同じくG・W・ビッツァーのキャメラで撮った「THE COUNTRY DOCTOR(田舎の医者)」(1909.7.3)で同じような往復のパンニングをオープニングとラストシーンで撮る5年も前に既にマカッチョンはG・W・ビッツァーとのコンビでこれを撮っている。 ■オーヴァー・ラップで場面転換 ■「追っかけ」 5ショット ■みんなで追いかける。全人類で追いかける、という感じであらゆる種類の人々が追いかけている。 ■障害物競走 崖を駆け下りる、転げ落ちる ■持久走 延々と走り続けていてある女はわき腹を抑えて苦しそうに走っている。 ■笑いながら追いかける 警官も含めて笑いながら追いかけている。 ■マクガフィン 子供がいなくなるのは「追っかけ」を撮るためのマクガフィン。 ■浮浪者→巻き込まれ運動 ■親たち→子供を探す人間運動だが「追っかけ」障害物競走によってスキルを喪失し巻き込まれている。 ■非常識的因果関係 ①赤ん坊がいなくなる→②犯人と思しき男を追いかける、という流れは常識的因果関係であり人間運動に接近している。しかし男は犯人ではないので男が逃げることの理由①が喪失し②が宙づりになって露呈する。①は②を起動させるためにのみ存在する極めて強いマクガフィンでありそれが純粋な巻き込まれ運動ということになる。 ■スキルなし 逃げる者も追いかける者たちもそのスキルを有していない。警官も笑いながら追いかけている。 ■捕まらない 巻き込まれ運動は「逃げること」と「追いかけること」が目的なので犯人は捕まらずまた必要もない。 ■寄る・引く 男をみんなで捕まえた後、オーヴァー・ラップでキャメラが寄ってから再びオーヴァー・ラップで引いている。 ■気づかないことにする 男が藁の裏に隠れたのにみんな気づかない ■照明 風に揺れる木々の影が家の壁に投射されている。 ■ロケーション 木々がひたから風に揺れている。 ■キャメラの横を通り過ぎる 7ショット |
0-0-0-なし G・W・ビッツァー 巻き込まれ運動 非常識的因果関係 「追っかけ」 障害物競走 持久走 みんなで追いかけること 風に揺れる木々が壁に投射 ロケーション 風に揺れる木々 パン オープニングとラストシーンで往復 オーヴァー・ラップ場面転換 寄る・引く 気づかないことにする |
|
| 1904 | An Englishman Trip to Paris from London イギリス人のロンドンからパリへの旅 英 ヘップワース (1904.10) |
ルーウィン・フィッツハモン Lewin Fitzhamon イギリスの映画監督。ミュージックホールの演技者ののち1900年映画製作に携わりロバート・W・ポールと協働、監督と俳優を兼ねる。1904年にはパーシー・ストウの後任としてヘップワースへ。主任監督として1912年まで主にトリック映画を撮る |
21 171 17 6 旅行もののドキュメンタリータッチのフィクション。俳優が二つの国を行き来する最初のフィクション映画のひとつとのこと(「起源」)。 鞄を持ち走ってやって来たイギリス人の男が切符売り場で女性客と押し合いながらキップを買って汽車に乗り船に乗って船酔いを耐えながらフランスの税関を通過しパリのオペラ座の前を歩きコンコルド広場の道路を上ばかり見て横切り通行人とぶつかって転んで謝罪し警官に道を聞いてから凱旋門を見たあとシャンゼリゼ通りの屋台で買った風船を飛ばしカフェのテーブルに座ってビールを飲む。 ■飛び入り パリでは通行人たちがキャメラを見ている。 ■1シーン2ショット 船の水しぶきを ■パン パリで何度か ■風船 フランスには風船がよく出てくる ■煙 汽車 ■水しぶき 船の |
0-0-0-なし 飛び入り 風船 |
|
| 1904 |
Revenge! 復讐 英 |
アルフ・コリンズ(Alfred Collins) | 36 101 7 4.10秒 妻と浮気している警官を殴って投獄された男は脱走して家に帰り娘を抱いて逃げたところを警官たちに捕まり誤って娘を撃ち殺され妻も警官に撃たれて殺され男は逃げた警官を追いつめ警官たちに取り囲まれたもののそのまま格闘して絞め殺す。 ■「追っかけ」 1ショット。 ■障害物競走 小川の飛び石を飛び渡り、斜面の木をかき分けて駆け下り、駆け上り、転げ落ちる。小川の飛び石を飛んで渡る時の警官は綱渡りのような滑稽な運動をしている。 ■字幕 なし ■パンダウン 脱走する時 ■煙 銃 ■人間運動 復讐する。 ■活劇 格闘、逮捕、脱走、発砲、逃走、決闘、復讐 ■キャメラの横を通り過ぎる 2ショット |
0-0-0-なし 「追っかけ」 障害物競走 活劇 |
|
| 1904 | THE BATHERS’REVENGE 水浴者の復讐 英 ウィリアム・ハガーアンドサンズ)1904.10) |
ウィリアム・ハガー(William Haggar) | 70 51 1 70秒 川で水浴びをしている若者たちがベンチに置いてあった服をあとからやって来たカップルが棄ててベンチに座ったので若者たちはそのベンチにくくりつけられたロープを引っ張ってベンチごとカップルを川へ転落させる。 ■字幕 なし ■スラップスティックコメディ ■煙 水しぶき ■人間運動 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし スラップスティックコメディ |
|
| 1904 | 郊外市民 The Suburbanite 米 バイオグラフ 11月 |
ウォレス・マカッチョン・シニア Wallace McCutcheon Sr. |
29 122 19
9.20秒 1シーン1ショット。時系列。郊外へ引っ越してきた市民たちのスラップスティックコメディ。 ■パン 郊外の歩道から奥まった家までをずっとパンで追い続けている。 ■煙 汽車の。 ■ショット内モンタージュ 人、馬車はひたすら遠くから接近して来る。 ■叩きつける 引っ越し道具、皿、などを地面に叩きつける、叩き割る。 |
0-0-0-なし パン スラップスティックコメディ |
|
| 1904 | The Mistletoe Bough ヤドリギの枝 英 クラレンドン(1904.11) |
パーシー・ストウ(Percy Stow) | 33 110 15
8.10秒 18世紀からイギリスのクリスマス時期に語り継がれてきた民話の映画化。結婚式の夜、かくれんぼをして箱の中に隠れた花嫁が30年後に見つかる。 ■字幕あり 1箇所 ■煙 松明 ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット |
0-0-0-なし | |
| 1904 | Meet Me at the Fountain 噴水で逢いましょう 米 S.ルビン 11.5 |
ジークムント・ルビン Siegmund Lubin |
19 186 16
5.10秒 独身の男が新聞に花嫁募集の広告を出して噴水の前で待っていたところ余りに多くの女たちがやって来たので逃げるが最後は川の中に飛び込んだものの女に捕まえられる。 ■字幕なし ■ウォレス・マカッチョン・シニア「PERSONAL(交際欄)」(1904.8.8)、エドゥイン・S・ポーター「How a French Nobleman Got a Wife Through the New York Herald Personal Columns(フランス貴族がニューヨーク・ヘラルドの個人コラムを通じて妻を手に入れた方法)」(1904.9) の「リメイク」。 ■追っかけ 8ショット。 ■障害物競走 ベンチにつまずいて転び、電車に飛び乗ったものの次の駅で追いつかれ、柵を乗り越え、斜面を転げ落ち、階段を駆け上り、木によじ登り、崖から飛び降り、川に飛び込んだところで捕まる。 ■みんなで追いかけること 女たちはみな帽子をかぶっている ■笑うこと 追いかけている女たちは笑いながら走っている。 ■捕まること 起承転結まで撮られている。 ■水しぶき 最後は川へ飛びこみ水しぶきを上げたところで捕まる。 ■鏡 男が鮮明に鏡に映っている。エドゥイン・S・ポーターが「PERSONAL(交際欄)」を「剽窃」した「フランス貴族がニューヨーク・ヘラルドの個人コラムを通じて妻を手に入れた方法)」において新たに加えられた鏡のシーンをここではさらに剽窃している。 ■ウエスト・ショット オープニングの鏡のシーン ■2人バスト・ショット ラストシーンが2人バスト・ショットで終わっている→ラストシーンだけ異質のショット。 ■キャメラの横を通り過ぎる 9ショット。 |
0-0-0-なし リメイク 巻き込まれ運動 追っかけ障害物競走 花嫁募集 ウエスト・ショット 2人バスト・ショットがラストシーンだけ異質のショットで。 鏡に鮮明に映っている |
|
| 1904 |
A Race for a Kiss |
ルーウィン・フィッツハモン(Lewin Fitzhamon) |
25
144 6 2.30秒 2人の男がひとりの女のキスのために車と馬で競争し車はスピード違反で捕まり馬の勝ち。 |
0-0-0-なし | |
| 1904 | An Interesting Story おもしろい話 英 12月 |
ジェームス・ウィリアムソン James A. Williamson |
40 90 6 4 1シーン1ショット。時系列。本に夢中の男が歩きながら本を読んで通行人に躓いて転んだり道を譲り合ったりローラーに轢かれてぺしゃんこになり空気入れで空気を入れられて元通りになったりする。 ■世界初のスラップスティックコメディ(起源)と言われているが実際は遥かに遡るはず。 ■ショット内モンタージュ キャメラの横を通り過ぎる。 ■ナイフを逆手に握っている ■騒動を惹き起こすマクガフィンが「本に熱中して周りを見ないで歩くこと」という不可抗力によっている。 |
0-0-0-なし スラップスティックコメディの起源 |
|
| 1904 | The Ex-Convict 前科者 米 エジソン(1904.12) |
エドゥイン・S・ポータ Edwin S. Porterー |
39 93 15 9.40秒 妻と娘と暮らす前科者の男は警官にチクられて仕事先を首になり職を探して歩いているところを車に轢かれそうな少女を助けてその場を去る。雪が降り仕事もない前科者は偶然あの少女の家に盗みに入り父親に見つかり警官を呼ばれて観念するが彼を憶えていた少女によって事態は好転する。 ■メロドラマ 前科者が改心するメロドラマだが撮り方によってはエモーションを醸し出す短編になる。 ■パン ■斜めの構図 ■雪 ■エプロン 妻、メイドなどが。 |
0-0-0-なし メロドラマ |
|
| 1904 | The Strenuous Life; or, Anti-Race Suicide 精力的な生活、あるいは反人種的自殺 米 エジソン 12.19) |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
ちらちら | 50 72 6 5 男が会社で仕事をしていると妻に子供が生まれそうだという電話が入り道すがら医者を呼び帰宅した夫は二階で出産をしている妻を階下の居間で待ち続けていると、生まれたばかりの赤ん坊を抱いた看護師が二階から降りて来て赤ん坊を秤に乗せて計り夫に抱かせる。すると二人目の子供が二階から抱かれてきて夫は喜んだものの現実が忍び寄り顔が引きつり始めると、三人目の子供が抱かれて来て男はショックで卒倒する。 ■ルーズベルトのキャッチフレーズ 「精力的な生活、反人種的自殺」は当時の大統領セオドア・ルーズベルトのキャッチフレーズ。後者は支配的で優秀な人種(白人)の出生率が下がることで他の民族に支配されるという危機感をあおり優生学台頭のきっかけとなる。この作品は「精力的な生活」をした結果「自殺しなければならなくなった」ということらしい。 ■電車待ち 医者を連れて来て馬車に戻る時、街の遠くの高架橋の上で電車が通過している。 ■寄る 秤で赤ん坊の体重を計る時に夫と看護師の2人にキャメラは寄り、それから引く。重複する動作はなされていないのでカッティング・イン・アクションではない。 ■二階で出産、夫は階下で待つ よく見る映画における出産のパターンの「起源」かも知れない。 |
0-0-0-なし ルーズベルト 電車待ち 寄る・引く 二階で出産。夫は階下で待つことの「起源」 |
| 1904 |
Dévaliseurs nocturnes |
ガストン・ヴェル Gaston Velle |
ちらちら | 18 196 9 2.40秒 夜、屋根の上から忍び込んできた泥棒たちに驚いた住人は自転車で警官を呼びに行くが間一髪間に合わず逃げられる。 監督不明のリメイク版も撮られている。 ●切り返し ①警官を自転車に乗せて帰って来る住人とそれを窓から見て逃げようとする泥棒たちとのあいだは、2ショット目に帰って来た2人と泥棒の「足だけ」が同一画面に収められるまで(『奇妙な同一画面』)1ショット内側から切り返されている。■泥棒は窓から自転車を見ているので切り返しとなる。 ③その後、部屋に入った2人(住人と警官)と自転車で逃げてゆく泥棒たちとのあいだは、1ショット内側から切り返されそのまま終わっている。 ■シルエット 屋根の上と屋根裏部屋の泥棒たち、自転車を漕ぐシーンなどがシルエットで「夜」が撮られている。 ■可動式プラットフォームにバイクを取り付けて撮られているらしいがスクリーンプロセスのような効果を実現させている。 ■2人乗りの自転車 警官は自転車のハンドルに乗り泥棒は肩車をして乗っている。 |
2-0-0-なし 切り返し シルエットと夜 2人乗り自転車 |
| 1905 | Les Étrennes du facteur 郵便配達人の年中行事 仏 パテ 不明 |
不明 | 20
180 14 4.40秒 クリスマスにアパートにやって来た郵便配達人はクリスマスの年中行事でチップをもらいながら2階、3階、4階、そして5階へと上がって行く。1階では労働者たちから酒を一杯ご馳走になり、2階の紳士からはお金を、3階の女からは硬貨とキスを、そして4階では求婚している男を殴っている女を鍵穴から覗き見し、最後に古ぼけた5階では貧乏な芸術家たちからチップをもらえず不満を現すと逆襲に遭いロープで吊るされて今度は逆に4階、3階、1階まで落とされてゆく。 ■マクガフィン 5階から1階まで落下させるために1階から5階まで上がってゆくというマクガフィン的回路の強い運動。 ●切り返し 4階の部屋で男を殴っている女とそれを鍵穴から見ている郵便配達人とのあいだは、2ショット内側から切り返されそのまま終わっている。主観ショットだが対象は正面から撮られているので角度が合わず原初的主観ショット。 ■5階 ■煙 粉を落とす。意味なし |
2(原2)-0-0-なし マクガフィン 切り返し 原初的主観ショット 五階 |
|
| 1905 | The Kleptomaniac 窃盗狂 米 エジソン1905.2 |
エドゥイン・S・ポーター | 29 126 22
10.30秒 時系列 高貴な女性(アライン・ボイド)は馬車でデパートへ行き高価な品物を盗んで見つかり警官に引き渡されるが丁重に連行される。一方、貧しい母親(アン・エグルストン)はパンを盗んで見つかり乱暴に扱われる。法廷で貧困の母親は有罪となり高貴な女性は無罪となる。 ■デパートの万引きのシーンはみんな同じ服を着ているので判別しづらい。 ■社会問題 金持ちの窃盗は病気、貧乏人の窃盗は犯罪、ということか。 ■雪道 街の道路が ■煙 馬の息。 ■すべてロングショット |
0-0-0-なし 社会問題 |
|
| 1905 | Le Petit Poucet 親指小僧 仏 パテ 2.8 |
ヴィンセント・ロラン＝ハイルブロン | 鬼はロングショットながらはっきり見ているように見える。 | 41 88 18
12.20秒 時系列 貧しさから森で親に置き去りにされた7人の子供たちは鬼の宮殿へ迷い込むが殺されそうになったところを「親指小僧」と呼ばれている末っ子の機転で鬼の眠っている娘たちの冠と自分たちの帽子を交換して鬼は自分の娘の首を斬る。さらに親指小僧は鬼から魔法の靴を奪って鬼の妻と交渉し靴の代わりに宝物をもらって両親の元へ帰ってゆく。 ■寄る・引く 子供が木に登っている時にロングショットからウエスト・ショットまで寄り再び引く。 カッティング・イン・アクションではない。 ■特撮 |
0-0-0-なし 特撮 |
| 1905 | The Seven Ages 7つの時代 米 2.27 |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
ちらちら | 6.6 216
18 5 時系列。男の子と女の子の幼少時代から結婚し老年になるまでの7つの時代が時系列に撮られている。原題は「 The Seven Ages」。「キートンの恋愛三代記」の原題は「THE THREE AGES」 ■寄る キスをするときキャメラが4回寄ってている。特に「The Judge」の時はカッティング・イン・アクションの趣旨が見えている。 |
0-0-0-なし 寄るが4回 「キートンの恋愛三代記(THE THREE AGES)」(1923) |
| 1905 | An Eccentric Burglary 奇妙な強盗 英 シェフィールド写真会社 (1905.3) |
フランク・モッターショー Frank Mottershaw |
16 225 20
5.20秒 2人組の強盗が二階の窓から侵入するが駆けつけた2人の警官に追いかけられた末に捕まえられる。 ■字幕なし ■「追っかけ」 3ショット ■無重力追っかけ障害物競走 みずから監督した「A Daring Daylight Burglary(大胆な真昼の強盗)」(1903)の無重力版セルフリメイクであり、映画史において多大な影響をもたらした「追っかけ」障害物競走をここでは時折なされる逆回しと特撮によって無重力に転化して撮られている。屋根を転げあがる、斜面を転げあがる、手すりを滑りあがる、柵を飛び越える、といった運動が逆回しによって撮られていることに、この時点で映画製作者たちが障害物競走を非常に意識して撮っていることが現れている。 ■ストップトリック 馬車の馬が消える ■煙 銃 ■障害物競走 塀を乗り越え、屋根の上でもみ合いイモムシのようにゴロゴロ転がり、坂道を駆け下り、丸太を滑り超える。 ■特撮 1ショット。パイプ管にしがみついて壁を逆さまになって下りる。 ■逆回し 7ショット ■特撮 2ショット。上から撮る。ストップトリックなど。 ■職業運動か巻き込まれ運動か フランク・モッターショーは「A Daring Daylight Burglary(大胆な真昼の強盗)」(1903.4)で職業運動の「追っかけ」を撮っている。この作品では犯人たちも警官たちも特撮によって超人的に逃げ、追いかけ、最後は犯人たちをスキルによって逮捕しているので職業運動でもあり、しかしそのスキルがトリック撮影で撮られていることから決してしくじりのないこととして障害物競走のスキル喪失運動における運動感を失わせている。 ▲平行モンタージュ なし ■キャメラの横を通り過ぎる 3ショット |
0-0-0-なし 常識的因果関係 無重力追っかけ障害物競走 逆回し 特撮 ストップトリック 特撮はスキル運動をもたらす |
|
| 1905 | Tom, Tom, the Piper’s Son トムトム、笛吹きの息子米 バイオグラフ 3.9 |
G・W・ビッツァーかウォレス・マカッチョン・シニアか不明 | 60 60 9 9 1シーン1ショット、時系列 室内劇。豚を盗んだトムをみんなで追いかける。しかし室内劇であり「追っかけ」ではない。 ■落下すること 子供たちが次々と煙突の中から出て来て下に落下する。麦藁の上にも落下する。 |
0-0-0-なし | |
| 1905 |
A VICTIM OF MISFORTUNE |
不明 | 35 103 6 3.30秒 警官が恋人(?)にちょっかいを出したペンキ塗りの男が警官にペンキをかけて逃げて追いかけられるが逃げ切る。 ■字幕 なし ■追っかけ 5ショット ■障害物競走被害撒き散らしみんなで笑って追いかける型 逃げた男は女たちが2人で持っているかごを飛び越えその女たちも笑いながらキャメラの横を通り過ぎて一緒に追いかけ、沢山荷物を持った女を巻き添えにしてその女も一緒に追いかけ、ペンキ入ったバケツを持った男とぶつかってペンキを撒き散らしその男も一緒に追いかけ、逃げる男は馬車のタクシーを乗っ取り逃げ切ってしまう。 ★逃げ切ること 職業運動としての捕まえることが欠如している。 ■逃げる男は嫉妬からくる人間運動だが逃げるスキルはなく限りない。 ■警官は滑稽な巻き込まれ運動でスキルなし。 ■キャメラの横を通り過ぎる 5ショット |
0-0-0-なし 常識的因果関係 追っかけ障害物競走 みんなで追いかける 被害撒き散らし型 逃げ切る |
|
| 1905 | Falsely Accused 冤罪 英 ヘップワース (1905.5) |
ルーウィン・フィッツハモン Lewin Fitzhamon |
ちらちら | 27 132 15
6.50秒 同僚にはめられ金庫破りの罪を着せられ投獄された事務員は脱獄するが真犯人が逮捕され妻の元に逃げ帰っていた男は警官から冤罪の知らせを受けて妻と抱き合う。13分の映画らしいが半分ほど欠落している。おそらく逮捕されて投獄されるまでのシーンが存在しない。 ■照明 深夜の真っ暗な事務所での金庫破りのシーンではランタンの光が暗闇を強烈に照らし犯人の大きな影が壁に投射されている。 ■クローズアップ 金庫の鍵をコピーした粘土の生々しいクローズアップが2ショット撮られている。 ▲平行モンタージュ?? 脱獄後、①元の上司に会いに行った事務員→②ギャンブルの現場→③外で踏み込む用意をしている警官→④逮捕される真犯人→⑤妻の待つ家へ逃げ帰ったした事務員、、というカットの流れは、①の空間と②③④、の空間、また②④の空間と③の空間とが平行モンタージュされているようにも見えるがこれらは時系列であり時間的な前後関係を持たない平行モンタージュではない。ただ原初的平行モンタージュとなるかも知れない。 ■煙 銃(脱走の時に看守が) |
0-0-2(鍵型の粘土)-なし 照明 クローズアップ 平行モンタージュ?? 原初的平行モンタージュ |
| 1905 | Attempted Nobbling Of The Derby Favourite ダービーの本命を勝たせないように企む 英 クリックス＆シャープ社(Cricks & Sharp)1905.5 |
トム・グリーン Tom Green |
60 60 8 8 薬物を投与してダービーの本命馬を勝たせまいとする企みを調教師の娘とその恋人の騎手が阻止する。 | 0-0-0-なし | |
| 1905 |
HOW JONES LOST HIS ROLL |
エドゥイン・S・ポーター(Edwin S. Porter) | 30 120 15 7.30秒 銀行から大金をおろしたジョーンズ氏が偶然出くわした友人に酒を飲まされいかさまカードで大金を巻き上げられるまで。 ■字幕あり 8箇所 アニメーションで入る ■煙 たばこ ■キャメラの横を通り過ぎる 2ショット |
0-0-0-なし アニメーションの字幕 |
|
| 1905 |
Au pays noir |
共同監督 フェルディナンド・ゼッカ Ferdinand Zecca ルシアン・ノンゲ Lucien Nonguet |
ちらちら | 39 92 20 13 炭鉱で爆発が起き消防士たちが労働者を救出する。 ■エミール・ゾラの小説『ジェルミナール（Germinal）』に触発された炭鉱地域での悲劇を描いた作品とのこと ■字幕あり ■近景 オープニングだけ異質なショットとして労働者が横になって穴を掘っている姿が撮られている。 ■書き割り ■職業運動 労働者たちが炭鉱の中へ入ってゆき作業をし休憩するまでのシーンが延々と撮られている。その後の消防士たちによる救出活動も撮られている。 ■「追っかけ」 なし。スタジオで撮られていて活劇ではない。 ■キャメラの横を通り過ぎる 3ショット |
0-0-0(近景あり)-なし オープニングだけ異質なショットとしての近景 |
| 1905 | Willie and Tim in the Motor Car ウィリーとティムの自動車 英 クラレンドン (1905.7) 1905.8(アメリカ) |
パーシー・ストウ Percy Stow |
50 72 7 5.50秒 駐車してあった貴族の車を盗んだ男女ゴロツキ4人組は車に脱いであった服を着て紳士淑女に成りすまし、ドライブインで酒を注文して車の中で飲み自転車で追って来た紳士を叩きのめし非常線の検問は着替えた服の中にあった紳士の身分証を見せて警官を敬服させ、自転車で追いかけてきた紳士が検問に引っかかっている隙に街頭オルガンに合わせてみんなで踊り、水たまりでエンコして3人は逃げたものの1人は警官に捕まる。 ■字幕なし ■「追っかけ」 2ショット。 ■車に置いてあった紳士たちの服を着て束の間の上流気分を味わい楽しみまくるゴロツキの物語。ある種のボニーとクライドのでもある。→マカッチョン「The Moonshiner( 酒の密造者)」(1904.8.19)参照。 ■障害物競走 車を自転車で追いかける。水たまりで捕まる。 ■検問を通過する ■鏡 水たまりが ■水しぶき 水たまりの ■職業運動前科４犯 泥棒の職業運動をしながら貴族の服を着て一瞬の上流気分を満喫する男と女たちの人間運動が撮られた前科４犯的常習犯であり青春ドラマでもある。 ■キャメラの横を通り過ぎる 7ショット。ラストシーンでかなり接近している。 |
0-0-0-なし 前科４犯的常習犯 青春映画 追っかけ 障害物競走 ボニーとクライド 検問 |
|
| 1905 |
Les Petits vagabond |
ルシアン・ノンゲ(Lucien Nonguet) | 21 174 14
4.50秒 家畜を盗んだ浮浪者の少年たちが卵を料理しているときに火事を起こし大人たちに追いかけられて小さな少年は捕まえられるが兄()？が助ける。 ■字幕なし ■「追っかけ」5ショット ■障害物競走 崖から飛び降り、柵を乗り越え、橋を走り渡り、川を泳ぐ ■みんなで笑って追いかけること 最初の方では笑って追いかけている。 ■キャメラの横を通り過ぎる 10ショット |
0-0-0-なし 「追っかけ」 障害物競走 みんなで笑って追いかけること |
|
| 1905 | Our New Errand Boy 我らの新しい使い走りの男の子 英 8月 |
ジェームス・ウィリアムソン James A. Williamson |
ちらちら | 28 131 12
5.30秒 1シーン1ショット、時系列。あちらこちらでいたずらをした使い走りの少年がみんなに追いかけられるが捕まらない。 ■字幕なし ■クローズアップ→ラストシーンだけ異質のショットで少年のクローズアップが撮られている。 ■追っかけ 1ショット みんなで追いかけること。捕まらない。 ■障害物競走 塀を乗り越え、壁の小さな穴を潜り抜ける。 ■故意にいたずらをした男の子がみんなに追いかけられる。 男の子はすべてを想定した知能犯であり内からの衝動によってやむに已まれずいたずらをしてしまう常習犯とは質的に異なっている。男の子にとって追いかけられることは想定内であり泥棒が見つかり慌てて逃げ出すのとは違って想定というリミッターがまとわりついている。仮に男の子が常習犯だとしても逃げることにスキルが付着していることから巻き込まれ運動にならない。 ■被害者たち→巻き込まれ運動 ■男の子→いたずらという職業運動(人間運動)の常習犯になり切れていない。 ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット |
0-0-1(ラストシーンで)-なし 「追っかけ」 障害物競走 ラストシーンだけ異質のショットでクローズアップ 被害撒き散らし型 知能犯 逃げる者にスキルあり |
| 1905 | Prehistoric Peeps 先史時代を覗き見る 英 ヘップワース(1905.8) |
ルーウィン・フィッツハモン Lewin Fitzhamon |
33 110 7 3.50秒 恐竜を撮った最初の映画((起源)と言われている。先史時代の洞窟に降り立った科学者の男は恐竜に遭遇して逃げるが地上まで追いかけられ銃で倒したもののさらなる恐竜が現れて現地の女たちに助けられながら追って来る恐竜たちからひたすら逃げる。そこで科学者は恐竜の模型に囲まれた部屋で妻にソーダ水を噴射されて起こされる。 ■字幕なし ■恐竜 実物大の大きな着ぐるみ?の恐竜。 ■キャメラの横を通り過ぎる 恐竜がショット内モンタージュでキャメラに接近して来る恐怖。 ■クローズアップ 恐竜をローアングルからのクローズアップで捉えている。 ■木の影から恐竜が現れる。本多猪四郎「ゴジラ」(1954)のゴジラが山肌からぬーっと現れたように木の影から出現する。 ■銃 銃を上から下に振り降ろして撃つ ■夢落ち ■キャメラの横を通り過ぎる 3ショット |
0-0-1(恐竜)-なし 恐竜映画の起源。 クローズアップ 恐竜の 夢落ち |
|
| 1905 | Rescued by Rover ローバーに救われる 英 ヘップワースマニファクチャリングカンパニー 8.19 |
共同監督 ルーウィン・フィッツハモン(Lewin Fitzhamon) セシル・ヘップワース Cecil Hepworth |
なし | 17.7 203 22 6分30秒
1シーン1ショット。時系列。誘拐された赤ん坊を犬が見つけて主人を導く。 ■字幕なし ■同じ構図 犬が子供を探しに行き見つける→帰って来る→主人を連れて再び行く、というショットがすべて同じ構図で撮られている。 ■寄る ラストシーンで喜ぶ家族たちへキャメラが寄っている。 ■「ドリーの冒険(The Adventures of Dollie)」(1908) 施しを断られた女が逆恨みして赤ん坊をさらうという物語はD・W・グリフィスのデビュー作「ドリーの冒険(The Adventures of Dollie)」(1908.7.18)へと通じている。同じ場所を同じ構図で撮ること、ラストシーンで喜ぶ家族にキャメラが寄ること(グリフィス「AN AEFUL MOMENT(ひどい瞬間)」(1908)のラストシーン)など。 ■「追っかけ」 なし。 ■評 決められた運動をしているだけで活劇ではない。 キャメラの横を通り過ぎる 8ショット |
0-0-0-なし 寄り→ラストシーンだけ異質のショット |
| 1905 | The White Caps ホワイトキャップス 米 エジソン 9月 |
共同監督 ウォレス・マカッチョン・シニア Wallace McCutcheon Sr. エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter 1905年マカッチョンはバイオグラフを去りエジソンへ移籍して撮る。1907年後半、マカッチョンはバイオグラフへ戻っている。 撮影監督エドゥイン・S・ポーター |
なし。ロングショット主体 | 51 70 14 12 1シーン1ショット、時系列。キャメラマンエドゥイン・S・ポーター。 妻を虐待する白人の男が「ホワイト・ハャップス」という白覆面をした自警団の男たちに捕まり体にタールを塗られ羽毛を振りかけられ追放される。この作品は同年1905年に出版されたトーマス・ディクソン「クランズマン」にヒントを得て撮られ、女性に対する家庭内暴力とそれに対する自警団のリンチを撮った最初のアメリカ映画のひとつと言われている。のちにD・W・グリフィスは「国民の創生(The Birth of a Nathion)」(1915)でこのテーマを撮っている。 ■字幕なし ■パン 多用されている。 ■トラッキング パンと併用されている ■ロケーション ■照明 風に揺れる木々が家の壁、地面に投射されている。森の中を白覆面をした大勢の男たちが松明をかざして白い煙をまき散らしながら男を捜索する。 ■煙 銃、松明、 ■一本道 逃げてきた母娘が馬車に拾われる道が ■「追っかけ」 1ショット 逃げた男をみんなで追いかける。捕まえた男を敢えて逃がして「追っかけ」を撮っている。 ■評 この作品はマカッチョンがバイオグラフからエジソンへ移籍して撮られ、キャメラマンはエドゥイン・S・ポーターだがマカッチョンがG・W・ビッツァーとバイオグラフで撮った「The Moonshiner( 酒の密造者)」(1904.8.19)「The Lost Child(ロストチャイルド)」(1904.10)等と同じような光への執着、バン、への試み、そしてトラッキング等がなされている。ポーターはキャメラマンとしての細部も秀でている。 ■職業運動 自警団たちの職業運動が撮られている。 ■キャメラの横を通り過ぎる 8ショット。ラストシーンも |
0-0-0-なし 常識的因果関係 「追っかけ」 パン多用 トラッキング 風に揺れる木々 ショット内モンタージュ 活劇 撮影監督ポーター |
| 1905 | MIXED BABIES 混ざった赤ちゃん 英 シェフィールド写真会社(1905.9) |
フランク・モッターショー(Frank Mottershaw) | 22.5
160 4 90秒 スラップスティックコメディ。いたずら好きの新聞配達の少年が店の前に止めてある二台の乳母車の中の赤ちゃんを交換し、店から出て来た男が何も知らずに乳母車を押して去ってゆくと、次に出て来た女が少年から赤ん坊が取り換えられたことを知らされ乳母車を押しながら追いかけてゆき、女は一緒に追いかけて来た警官に男の赤ん坊を押し付けまた男を追いかけてゆく。 ■字幕 なし ■「追っかけ」 2ショットほと撮られている。 ■斜めの構図 路地が ■パンあり ■赤ん坊の親たち→巻き込まれ運動 ■少年→いたずらの知能犯(人間運動の「初犯」の領域)。その後の「追っかけ」を想定したいたずらでありその後の「追っかけ」は少年による想定内の運動から抜けきれない。 ■マクガフィン 警官は女から押し付けられた男の赤ん坊を塀の向こうに放り投げている。赤ん坊はマクガフィンなのだから保護する必要はない。 ■キャメラの横を通り過ぎる 3ショット |
0-0-0-なし 常識的因果関係 スラップスティックコメディ 「追っかけ」 いたずら マクガフィン |
|
| 1905 | THE LIFE OF CHARLES PEACE チャールズ・ピースの生涯 英 ウィリアム・ハガーアンドサンズ 9月 |
ウィリアム・ハガー William Haggar |
29 125 27 13 イギリスの悪名高い犯罪者、チャールズ・ピース(ウォルター・ハガー)が初めての強盗をしてから捕まり処刑されるまでの生涯。 ■字幕あり ■書き割り ■煙 銃 ■過去の物語をなぞっているだけで運動に乏しい。 ■キャメラの横を通り過ぎる 3ショット |
0-0-0-なし 実在の人物 |
|
| 1905 | THE LITTLE TRAIN ROBBERY 小さな列車強盗 米 エジソン 9.1 |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
45
80 14 10.30秒 1シーン1ショット、時系列。西部劇。 カウボーイ姿の子供たちの強盗団が子供用の汽車を襲い連結を切り離して汽車ごと強奪して逃げる。最後は捕まるがボス格(?)の女の子は少年の助けで逃亡する。 ■字幕なし ■「追っかけ」 5ショット その内、馬で逃げる少年たちを大人たちが徒歩で追いかけるのが2ショット。あとは徒歩。 ■障害物競走 馬や徒歩で小川を渡り、斜面を駆け下り、川に飛び込み水しぶきをあげる。 ★馬で小川を横切ること 「追っかけ」の過程で少年たちが馬でゆっくりと小川を横切りそれを追って来た大人たちが追いかける「追っかけ」が1ショット撮られている。その後の西部劇において見られる「馬で小川を横切ること」の「起源」が撮られまたそれは「追っかけ」の過程でなされている。 ■煙 汽車。 ■職業運動＝常習犯 強盗団の子供たちが作戦会議をし、馬を盗み、森の中に馬と馬を見張る仲間を残して出発し、線路に木材を置いてから隠れ、子供用の小さな列車を止め、大人の運転手をこん棒の一撃で失神させ、乗っていた子供たちをホールドアップさせてお菓子を盗み、そのまま列車で逃亡してから乗り捨て、森に置いてきた馬に乗り換え逃亡するという、「大列車強盗」(1903)顔負けの計画的かつ手際のいい常習犯の職業運動が撮られている。 ■キャメラの横を通り過ぎる 9ショット ラストシーンも |
0-0-0-なし 「追っかけ」 馬で逃げる「追っかけ」2ショット 「追っかけ」の過程で馬で小川を横切る「起源」 職業運動の常習犯 活劇 |
|
| 1905 | The Watermelon Patch スイカ畑 米 エジソン 10.24 |
共同監督 ウォレス・マカッチョン・シ ニア Wallace McCutcheon Sr. エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
53 68 12 10.40秒 スイカ畑に盗みに入った黒人たちがガイコツの案山子に追いかけられるものの逃げ切り、ダンスをしている黒人たちのところへ泥棒の黒人が帰って来てみんなでスイカを食べているところでがいこつの案山子に追いかけられ、追って来た白人たちに家のドアに杭を打たれ煙を吐いている煙突に蓋をされてあぶり出される。 ■字幕なし ■黒人 実際の黒人なのか白人が黒人のメイクをしているのか資料からは不明だがダンスシーンなどを見ると実際の黒人のようにも見える。 ■偏見 確かに黒人へのステレオタイプ的なところはあるものの黒人のダンスシーンを延々と撮り続けていることなどからするととそれだけではないように見える。「Uncle Tom's Cabin(アンクルトムの小屋)」(1903.8.3)「大列車強盗(The Great Train Robbery)」(1903.12.7)「The Miller's Daughter(粉屋の娘)」(1905.11.6)「Kathleen Mavourneen(愛しのキャスリ-ン)」(1906.8)でもポーターはダンスシーンをずっと撮り続けている。 ■「追っかけ」 4ショット ■障害物競走 スイカを抱えたまま生い茂った畑の中を駆け抜け、柵を乗り越え、また潜り抜ける。 ■笑って逃げること 黒人たちは笑って逃げている。 ■黒人→巻き込まれ運動 スイカを盗みに行って逆に案山子に脅かされて逃げ惑う。スキル無し。 ■白人→職業運動(人間運動)。スキルあり。 ■煙 煙突 ■キャメラの横を通り過ぎる 6ショット |
0-0-0-なし 常識的因果関係 追っかけ障害物競走 笑って逃げること 黒人出演 ダンスシーンを撮り続ける |
|
| 1905 |
The Miller's Daughter |
共同監督 ウォレス・マカッチョン・シ ニア Wallace McCutcheon Sr. エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
42 86 17
11.50秒 粉屋の娘は田舎の青年の求婚を断り都会からやって来た男と駆落ちするが結婚する直前、男の妻子がやって来て結婚は破綻し父親からは勘当された娘は滝に身を投げたところを田舎の青年に助けられる。2人は結婚し2年後夫婦は子供を連れて娘の父親のもとへ帰ってゆく。 ▲駆落ちするシーンと次に馬車で男の妻子がやってくるシーンとが平行モンタージュされているようにも見えるが時間の前後があり時系列。 ■ハイ・コントラストで家のポーチの影など黑が出ている。 ■ロケーション 川、滝など。田舎の男が求婚する時の斜面の丘、勘当された娘が彷徨う大通り。。 ■ダンスシーンを延々と撮る。 ■書き割り 娘が滝に身投げする時はそれまでのロケーションとは異質の書き割りとなる。 ■水しぶき・波紋 川に人が落ちる。滝。 ■パン ■オーヴァー・ラップ二重写し |
0-0-0-なし ハイ・コントラストの黑 ダンスシーンを撮り続ける |
|
| 1905 | THE TRSIN WREKCERS 列車破壊者 米 11.27 |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
41
887 17 11分30秒 1シーン1ショット、時系列。線路に丸太を置いて列車強盗を企む強盗団の企みを転轍手の娘が果敢に妨害するが強盗団に恨まれ線路に縛り付けられるが機関士によって救出されトロッコで逃げた強盗団を鉄道警察が追跡して射殺する。 ■字幕なし ■斜めの構図 ■「追っかけ」 3ショット。トロッコで逃げる強盗団を汽車の運転車両だけを切り離して追跡する。最初の2ショットの「追っかけ」はトロッこが通過した後、汽車が来る前にカットが割れているがこれは1ショットで撮りたいが割らざるを得なかったもので実質的には1シーン1ショットによる「追っかけ」である。 ■人形 「大列車強盗(The Great Train Robbery)」(1903)と同じくスタントは人形を使っている。 ■逆回し 女(人形)を拾い上げて救出するシーンは逆回しで撮られている。 ■煙 銃、汽車 ■良いシーン オープニングで管制塔のようなところの窓の外に汽車が入って来ると転轍手の娘がポイントを切り替えること、木に縛られた娘を犬が縄を食いちぎって助けること、娘が脱いだペチコートを振って走ってきた汽車を止めること、その後、一本道のレールを歩いてくる娘が強盗団に殴り倒されること、強盗団がみんなで丸太を持って小屋の戸を叩いて開けること、レールの上の女が危機一髪助けられること(このシーンは長い逆回しで撮られている)、トロッコで逃げる強盗団と追う汽車との「追っかけ」が3ショットなど「良いシーン」が沢山撮られている。 ■職業運動 娘が父親に言われて転轍機を操作する、強盗団が計画を練る、木材をレールの上に敷く、それを転轍手の娘が走ってくる汽車に知らせる、強盗団がトロッコで逃げる、鉄道警察が追いかける。 ■キャメラの横を通り過ぎる 11ショット。 |
0-0-0-なし 常識的因果関係 「追っかけ」 職業運動の常習犯 良いシーン 活劇 |
|
| 1905 | Les Voleurs d'enfants 子供の誘拐 仏 パテ (1905.12) |
不明 | 30 120 12 6 両親が目を離した隙に誘拐団が子供を誘拐して物乞いをさせるが父親に見つかり1人は撃ち殺されほかの者たちは逮捕される。 ■「The Child Stealers(児童誘拐)」(1904.6.9) と同じように子供を誘拐して物乞いとして働かせる。ここで警官たちが小屋の中から出した者たちはみな若者であることからして彼らは誘拐して育てられた子供たちなのかもしれない。そうすると、ジョン・フォード「馬上の二人(TWO RODE TOGETHER)」(1961)、「捜索者(THE SEARCHERS)」(1956)、あるいはイーストウッド「チェンジリング(CHANGELING)」(2008.10.31)等へとつながることになる。 |
0-0-0-なし | |
| 1905 |
Odyssée d'un paysan à Paris パリの田舎者 |
シャルル・リュシアン・レピーヌ Charles-Lucien Lépine ボルドー生まれ。エジソンのキネトスコープを初めて導入する。パテで監督、作家として活動する。 |
34 105 14 8 田舎者がうさぎを売りにパリへ出て来て好奇の目で見られ動物園で子供にウサギを盗まれるが関係のない男を殴って逮捕される。 ■飛び入り 映画の関係者が野次馬を乱暴にどかしているシーンが映っている。カンカン帽をかぶっている集団がおそらくエキストラでそれ以外は飛び入りで撮られたように見える。 |
0-0-0-なし 飛び入り |
|
| 1905 | LIFE OF AN AMERICAN POLICEMAN アメリカ警察官の生活 米 エジソン 12.6 |
共同監督 ウォレス・マカッチョン・シ ニア Wallace McCutcheon Sr. エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
43 84 20
14.20秒 警察官が家族との朝食を終えて家を出て、警察署から出動し、迷子の子供を助け、入水自殺した女を海から助けて蘇生措置を施し、暴走している女の馬を馬で追いついて停止させ、馬車の準備をして巡回に出かける。ドキュメンタリータッチで撮っている。 ■字幕なし ▲平行モンタージュ 終盤、門の外で馬に乗って待っている警官と、出発した馬車とのあいだが平行モンタージュされているようにも見えるが場所的関係が不明確で判定不能。 ■斜めの構図 ■パン ■煙 たばこ、馬、車、風による砂埃。 ■職業運動 徹底して職業運動が撮られている。 ■断片的 物語的につながらない断片を幾つもつなげてドキュメンタリータッチで撮ることの「起源」かも知れない。 ■水面 揺れている ■キャメラの横を通り過ぎる 14ショット |
0-0-0-なし? ドキュメンタリータッチ 職業運動 断片的 |
|
| 1905 | La poule aux oeufs d'or 金の卵を産む牝鶏 仏 パテ 12.9 |
ガストン・ヴェル Gaston Velle |
ちらちら | 57 63 15
14.15秒 市場のくじで当てた牝鶏が金の卵を生み大金持ちになった男は泥棒に金を盗まれると牝鶏を殺してお腹の中から金の卵を取り出そうとする。 ■エプロン 袋代わりにして金の卵を入れる→ジョン・フォード「わが谷は緑なりき」(1941)でサラ・オールグットがやっている。 ■分離 地下室の相棒が投げている金の袋を上の階の泥棒が受け取っているシーンでは地下室の泥棒は画面に映っておらずいきなり下から飛び出してくる袋を上の泥棒が見事にキャッチしている。その運動はまるで逆モーションで撮られているような感覚に囚われる。地下室から袋を投げている泥棒と彼の手から離れて飛んでゆく袋を一切画面に取り込まず既に投げられ飛んでいる袋とそれをキャッチする運動だけをいきなり「分離」して撮るとこのような不思議な感覚が生じることになる。 ■消失と出現 ■特撮 ■女の脚 妖精たちの脚が細い。 ■書き割り ■逆手 ナイフを逆手に握っている ■パン |
0-0-0-なし 分離 |
| 1905 | Night Before Christmas クリスマス前夜 米 エジソン 12.16 |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
31 118 17 8.40秒 クリスマスイブ、サンタクロースはトナカイに餌をやりおもちゃを仕上げて子供たちの待つ家へトナカイの馬車で向かう。 ■枕投げ サンタを待ちきれない子供たちがベッドの上で枕をぶつけ合い中の羽根が舞い散る。→「Pillow Fight(枕投げ合戦)」(1897.5.24) ■書き割り 書き割りの雪の山道をミニチュアのトナカイたちが見事に駆けてゆく。 ■出現 サンタがツリーを出現させる。 |
0-0-0-なし 枕投げ 職務行為 |
|
| 1905 |
Le Voleur de bicyclette |
シャルル・リュシアン・レピーヌ(Charles-Lucien Lépine) | 33 108 9 5 自転車泥棒をみんなで追いかける ■字幕なし ■「追っかけ」7ショット。 典型的な「追っかけ」が撮られている。 ■障害物競走 路地のポールを走り高跳び方式で飛び越える。川を水しぶきをあげて横切る ■みんなで追いかけること タクシー、リヤカー、手押し車、バスケットを両脇に抱えた女、乳母車を押す母親、子供(笑っている)。 ■逃げ切る 捕まえることが目的ではないので犯人は逃げ切っている ■斜めの構図 路地 ■特撮 1ショット。俯瞰から撮って壁を自転車や自動車で上っているように見せる。この年に撮られているフランク・モッターショー「An Eccentric Burglary (奇妙な強盗)」(1905.3)でも「追っかけ」において逆さになって壁を伝い降りる者たちを俯瞰からの特撮で撮っていてこの作品はその「リメイク」である。 ■泥棒→スキルによる職業運動 泥棒は手慣れた運動で障害物を克服し逃げ切っているのでスキルによる職業運動。逃げている者が逃げることのスキルを有しているので巻き込まれ運動は弱められている。 ■追いかけている者たち スキルも何もないので巻き込まれ運動。 ■キャメラの横を通り過ぎる 7ショット |
0-0-0-なし 常識的因果関係 特撮 「追っかけ」障害物競走 みんなで追いかけること 逃げる者にスキルあり 巻き込まれ運動 逃げ切る |
|
| 1905 |
Le chemineau |
アルバート・カペラーニ(Albert Capellani)舞台から1904年パテ・フレールで監督デビュー。マックス・ランデーをスターにする。1915年メトロ・ピクチャーズに招かれアメリカへ。23年フランスへ戻るが病気となり31年死去。 | はっきりクローズアップで一瞬 | 60 60 5 5 雪の夜、寒さに凍える放浪者は家に招き入れてくれた教会から貴重品を盗み捕まる 原作ユゴー「レ・ミゼラブル」 ■字幕なし ■ショット内モンタージュ→クローズアップでキャメラを正面から見据える(キャメラの横を通り過ぎることは無し。一瞬のクローズアップでカットされる) ■雪 ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット |
0-0-1(顔)-なし ショット内モンタージュで クローズアップになりキャメラを正面から見据える(そこですぐカット) |
| 1905 |
Au bagne |
フェルディナンド・ゼッカ(Ferdinand Zecca) | 21 172 21
7.20秒 流刑地の囚人が過酷な待遇に小舟で脱走するが捕まり銃殺され水葬される。 ■字幕あり 9箇所 ■淡々とドキュメンタリータッチで撮られている。 ■脱獄の過程が撮られている。 ■煙 銃、大砲 ■キャメラの横を通り過ぎる 2ショット |
0-0-0-なし 脱走 |