正面(人物が映画内でキャメラを正面から見据えたショットの数

■評　コメディの王様エルンスト・ルビッチはホラーの王様にもなり得たであろう細部の数々がここに撮られている。①～⑤の中で『正常な同一画面』の撮られたのは⑤においてだけであり、ここで2人は最期を迎えている。エミール・ヤニングスのグロテスクさによってオブラートに包まれているものの、この作品で撮られているのはヤニングスとポーラ・ネグリとのラブストーリーにほかならず、これを発展させた作品が「キング・コング」(1933)である。

キャメラを正面から見据えるショットはほとんどがウエスト・ショットかロングショットで、クローズアップは失神した娘リディア・サルモノアが目を覚ましてゴーレムを見る時だけであり、これも横たわっている娘のショットで真正面ではなく、却ってこの作品の人物たちはキャメラを正面に見そうになると目を逸らす、という傾向を示している。

特に右表の②においてキャメラを正面から見据えるクローズアップが撮られ続けている。

①妻の肖像画を最初に描くシーンで大広間に入って来た妻と夫とのあいだは、外部のシーンを除くと、最初のショットで同一画面に収まるが、ロングショットなので2人をその人と特定することはできず(『奇妙な同一画面』)、その後キャメラは夫の持つパレットや夫の手などのクローズアップを挟みながら夫と妻のあいだを何度も切り返されるがすべて内側からの切り返しであり、最初に同一画面に収まった『奇妙な同一画面』以降、全22ショットの中で2人が『正常な同一画面』に収まることなくシークエンスは終わってしまう。

②肖像画を描かれている妻が生気を失ってゆくシーンにおける妻と夫のあいだは、屋敷の外のシーンを除くと、パレットを手にした夫が妻へと接近してゆき、生気を失ってゆく妻と絵を描き続けてゆく夫との間を、パレット、ローソク等のショットを交えながら次第に高速なフラッシュバックによって撮られてゆき、52ショット目で初めて夫婦が大広間のロングショットで『正常な同一画面』に収められるまですべて内側からの切り返しによって分断されている。キャメラを正面から見据える夫の異様なクローズアップが何度も挿入されているこのシーンはイマジナリーラインも放棄され、客観的空間も無視された心理的閉塞性の中で極めて強い分断の性向を露呈させている。

③描かれている妻が失神するシークエンスにおける夫と妻のあいだは、絵を描いている夫と倒れてゆく妻のスローモーションが内側からの切り返しによって撮られ続け、その後友人(シャルル・ラミー)が入って来ると、17ショット目と20ショット目で倒れている妻の体と夫と友人の「足だけ」が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、22ショット目では失神し夫に抱き抱えられた妻と夫の「腕だけ」が同一画面に収まり(『奇妙な同一画面』)、そこからは台車のようなものに乗って疾走する夫の大きなクローズアップと、肖像画と、抱かれている妻のショットが高速なフラッシュバックでつながれてゆくのだが、その間、抱かれている妻と、夫の「腕だけ」が同一画面に収まる『奇妙な同一画面』が続き、35ショット目でやっと『正常な同一画面』が撮られるまで夫と妻とは分断され続けている。

④埋葬されたはずの妻が歩いて来るシークエンスにおける妻と夫とのあいだは、扉が開いて妻が霧の中をこちらへ歩いて来るショットのあと、夫や友人とのあいだでキャメラは何度も内側から切り返され20ショット目になってやっと同一画面に収まるが、ぼやけたロングショットではっきりとこの三人だと断言することはできず(『奇妙な同一画面』)、そこから5つ目のショットで夫と妻が同一画面に収まるが夫は後ろ姿で顔は見えず(『奇妙な同一画面』)、全25ショットの内『正常な同一画面』は1ショットも撮られておらずひたすら内側から分断され続けている。

⑤3人が燃えている屋敷から逃げ出すシーンにおける3人のあいだは、6つ目と8つ目のショットで三人は同一画面に収まるが一瞬のロングショットであの三人だと特定することはできず(『奇妙な同一画面』)、そこからさらに2つ目のショットで妻を抱き抱えながら友人と逃げる夫のロングショットが撮られていて、ロングショットであるもののなんとかこの三には「あの三人」だと特定しうるものの、『正常な同一画面』と言うには余りにも不確かであやふやである(不確かであやふやな『正常な同一画面』)。そこから5つ目のショットで3人は同一画面に収められているがロングショットで「あの三人」と特定はできず(『奇妙な同一画面』)、そこから3つ目の夫と妻のショットは後ろ姿で特定できず(『奇妙な同一画面』)、そこから2つ目のショットもまた『奇妙な同一画面』であり、その次のショットで初めて三人のクローズアップが撮られ『正常な同一画面』が撮られている。だがそのクローズアップにしても遠くからキャメラへ接近して来るショット内モンタージュであり、「正常」と言うには余りにも奇妙な正常画面として撮られている(余りに奇妙な『正常な同一画面』)。次のショットでさらに一人加わるがロングショットでその三人は特定できず(『奇妙な同一画面』)、そこから3つ目のショットもまたロングショットの『奇妙な同一画面』、そこから3つ目のスローモーションのショットでは夫のジャン・ドビュクールが左腕で自分と妻の顔を隠すという『奇妙な同一画面』が挿入され、その2つ後のショットもまた抱き合っている夫婦の顔は見えず(『奇妙な同一画面』)、そこから8つ目のショットでもまたぼやけたショットは夫婦の同時存在を不確かにさせ(『奇妙な同一画面』)、さらにそこから2つ目のショットではかろうじて夫婦の同一性を確認できるかどうかであり(かろうじて『正常な同一画面』)、その4ショット後に映画は『FIN』の字幕で終わってしまう。

■評　『分断の映画史』の中でも最も奇形的な分断の撮られた作品であり『正常性』という物語への帰属を終始否定して撮られている。⑤は暗いシーンをロングショットで撮った結果そうなっただけでそこに分断の意志なるものは存在しないのではないかという疑問もあるだろう。しかしこれだけ多くのクローズアップが撮られているこの作品の⑤で撮ろうとすれば撮れるところのクローズアップでの『正常な同一画面』が上の余りに奇妙な『正常な同一画面』しか存在しないということは、『奇妙な同一画面』とはその同一性が奇妙であればあるほど意図的な分断性が際立つという出来事の現れであり、偶然で片付けてはならないことのように見える。

二人目の女(ヘレン・チャンドラー)がドラキュラに襲われるシークエンスはドラキュラがキャメラを正面から見据えた大きなクローズアップで終わる。

カール・レムリ・ジュニアが製作したユニヴァーサルホラー映画第一弾と言われているこの作品における「内側からの切り返し」は以下のとおりである。

1 法律家の男(ドワイト・フライ)が夜、古城へやってきてドラキュラ伯爵(ベラ・ルゴシ)と出会うシークエンス(実はその前の馬車の御者がドラキュラだが)。

階段から降りて来たドラキュラと男がロングショットで同一画面に収まるが夜の薄暗いロングショットなので「この二人」と特定することは困難である(『奇妙な同一画面』)。そこから二人のあいだは内側からの切り返しによって分断され、7ショット目で2人は再び同一画面に収まるがこれもまた薄暗いロングショットで「この二人」とは判明しがたい(『奇妙な同一画面』)。そこからさらに二人は内側からの切り返しによって分断され15ショット目に『正常な同一画面』に収まりこのシークエンスは終わっている。

2 二人目の女(ヘレン・チャンドラー)がドラキュラに襲われるシークエンス

コウモリに化けたドラキュラが窓の外を浮遊しているショットから始まり、ドラキュラが女に襲い掛かろうとするまでの8ショットはすべて内側からの切り返しによって分断されそのままシークエンスは終わっている。ドラキュラがキャメラを正面から見据えた大きなクローズアップで終わるこのシークエンスは強い分断の性向を見出すことができる。

1ミリアム・ホプキンスがキャメラを見ながらスカートをたくし上げ、太ももに巻かれたガーターを一つずつ外してジキル博士に投げつけるシーン。

内側からの切り返しと言える箇所はここしか存在しない。これについてもこの前後では二人は同一画面に収まっていて、なにかしらサイレント映画の記憶を思い出したようにキャメラを正面から見据えるショットを数多く撮りつつも、ふと気づくとトーキー時代の主流となる古典的デクパージュで撮っている。この後、ハイド氏がミリアム・ホプキンスやローズ・ホバートといった女たちを襲うシーンが撮られているが、そこに「内側の性向」を見出すことはできない。

2最後のコンサート
舞台の袖から出て来たマリアン・マーシュと手前で指揮をするジョン・バリモアとが最初の2ショットで同一画面に収まっているがバリモアは後ろ姿で「その人」とは特定できず(『奇妙な同一画面』)、その後の25ショットはすべて内側から切り返され、二人はそのまま同一画面に映し出されることなく映画が終わってしまう