正面(人物が映画内でキャメラを正面から見据えたショットの数。「はっきり」とはキャメラを正面から見据えるために撮られてようなショット。「ちらちら」とは遠景からほんの一瞬ちらりとキャメラを見つめているショット。

①ハリー・ケリーがボス(L・M・ウェルズ)の家に恋人モリー・マローンを送り届けた時の2人のあいだは、最初のショットで同一画面に収められているがハリー・ケリーが後ろ姿で「その人」と特定できず(『奇妙な同一画面』)、その後の4ショットはすべて内側から切り返されそのまま終わっている。ウエスト・ショット同士の切り返し。

②小屋の中の牧童たちと、外で柵に座っているハリー・ケリーとモリー・マローンの2人のあいだは、牧童のリーダー、ウィリアム・スティールが男を小屋から叩き出して追い払うまで8ショット、すべて内側から切り返されそのまま終わっている。

③ケリーが娘の父親L・M・ウェルズに結婚の承諾を得ようとする時の2人あいだは、10ショット目に同一画面に収められるまで内側からの切り返しによって分断されている(ちなみにここで父親と娘のイマジナリーラインは合っていない)。

④荒馬を乗りこなす牧童たちと、柵のそばでそれを見ている者たちとのあいだは、32ショット目で荒馬を乗りこなして帰って来た恋敵の色男ヴェスター・ペグが『正常な同一画面』に収められるまで内側からの切り返しによって分断されている。おそらく別々に撮られている。

⑤結婚披露パーティの夜、新婦のハリー・ケリーと戸口に刺さっている娘からの白い置き手紙を読むことになる父親とのあいだは、『正常な同一画面』に挟まれた22ショットがすべて内側から切り返されている。ハリー・ケリーの大きなクローズアップに何度も切り返されるこの分断は恋人たちの破綻のサスペンスを盛り上げている。

⑥ホテルの暗い部屋で謎の女(ガートルード・アスター)と、彼女を色男から紹介されたモリー・マローンとのあいだは、17ショットすべて内側から切り返されそのまま終わっている。暗い部屋の中でランプシェードの傘の不気味な影が顔に落ちた女と、キャメラを正面から見据えて怯えるモリー・マローンとの切り返しによる分断はホラー映画にも似た分断の恐怖を露呈させている。

⑦カフェでヴェスター・ペグが酔って正体を現すシーンで彼を見ている者たちとのあいだは、26ショットすべて内側から切り返されそのまま終わっている。実はこの前のシーンからずっと分断されている。

■評　分断が意識的になされている。④などは別々の時間に撮られたショットをあとから編集したように見えるが、内側からの切り返しによる分断とはそうして醸し出される奇妙さを先天的に内包している。

ユニヴァーサルを追い出されたシュトロハイムはサミュエル・ゴールドウィンに誘われMGMで「グリード」を撮る。金鉱を掘っていた男(ギブソン・ゴーランド)が歯医者となり、患者としてやって来た女(ザス・ピッツ)と結婚するが、女が宝くじに当選すると金の魔力にとり憑かれて狂ってゆくという物語である。
1歯医者で2人が出会う時

女(ザス・ピッツ)とその男(ジーン・ハーショルト)が歯医者へやってきて、治療中の歯科医(ギブソン・ゴーランド)に挨拶したあと、この三人は41ショット目で『正常な同一画面』に収まるのだが、その間はすべて内側からの切り返しで分断されている。ただここまでは家政婦のデール・フラーから富くじを買ったりするシーンが含まれていてさほど奇形的な分断というわけでもない。だがこの後、ジーン・ハーショルトから紹介された女と歯科医との間でキャメラは切り返されるのだが、13ショット目で三人が同一画面に収まるまですべて内側からの切り返しによって分断されている。さらに4ショット目には握手をする二人の「手だけ」がクローズアップで撮られていて(『奇妙な同一画面』)、ここにはキャメラを正面から見据えるショットもなくイマジナリーラインも合っているもののすべてクローズアップによって切り返されたこの空間には「手だけ」の『奇妙な同一画面』と相まって男と女の２人だけの空間を分断によって実現する性向を見出すことができる。

2新婚初夜のシーン

部屋に入って来た妻ザス・ピッツと手前の椅子に座っている夫ギブソン・ゴーランドが縦の構図で同一画面に収まっている。そこから妻と、椅子に座っている夫の後ろ姿とが何度か切り返され、ベッドや鳥籠のショットが挿入されたあと妻は部屋から逃げ出してしまう。その間の10ショットはすべて内側から切り返され、最後は部屋を出て行く妻の「体半分」と手前の夫とが同一画面に収まるという極めて『奇妙な同一画面』で終わっている。さらに部屋に戻って来た妻と夫とはずっと内側からの切り返しによって分断され13ショット目で夫が後ろ姿から画面の中に入ってきて『正常な同一画面』に収まるまで分断され続けており、その前のシーンと加算すると23ショットものあいだ2人は内側からの切り返しと『奇妙な同一画面』によって分断され続けている。恐怖に怯えるザス・ピッツの周囲は真っ暗に縁どられ、そこへ夫がグロテスクなクローズアップで襲い掛かるこのシーンはホラー映画さながらの新婚初夜が強度の分断の性向によって実現されている。

②死体を担ぎこんできた一味(マーセデス・マッケンブリッジ等)とジョン・クロフォードとのあいだは、18ショット目で同一画面に収められているが一味が後ろ姿で「その人」と特定できず(『奇妙な同一画面』)、65ショット目でクロフォードがマーセデス・マッケンブリッジと『正常な同一画面』に収められるまですべて内側からの切り返しによって分断されている。

③カウンターにローヤル・ダーノが回したグラスをヘイドンがキャッチした後の彼とクロフォードとのあいだは、4ショット目で『正常な同一画面』に収められているがロングショットのクロフォードは「その人」と特定できるのは一瞬であり「正常な」とは形容しがたい収まり方をしている。いやしくも主役の2人の撮り方においてこのような「雑なショット」が無神経さにおいて撮られるわけがなく意図的にそう撮られている。そこから2ショット目にはクロフォードとヘイドンの「手だけ」が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、17ショット目には手前のクロフォードと奥のヘイドンの「首から下だけ」が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、18ショット目にはヘイドンとヘイドンにギターを渡すクロフォードの後ろ姿が同一画面に収められている。これは後ろ向きのままギターを渡すという極めて『奇妙な同一画面』であり、20ショット目にはクロフォードとヘイドンの「右肩だけ」が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、21ショット目にはヘイドンとクロフォードの後ろ姿が収められ(『奇妙な同一画面』)、次の22ショット目で初めてこの映画でジョン・クロフォードとギターを弾いているスターリング・ヘイドンが『正常な同一画面』に収まっている。

④マーセデス・マッケンブリッジ一味が帰ったあと、1人だけ残った黄色いシャツの少年(ベン・クーパー)とクロフォードとのあいだは、最初『正常な同一画面』に収められた後、15ショット目で再び『正常な同一画面』に収まるまで内側からの切り返しによって分断されている。

■評　この2人のあいだでショットを分断させる意味は果たしてあるのか。黄色いシャツの少年がいきなり発砲するという流れもちょっと「おかしい」。これはマクガフィンではないのか。もう少し時間を巻き戻して、ヘイドンが弾いていたギターを中断したあと、クロフォードとヘイドンのあいだについて見てみよう。ここでは「内側からの切り返しによる分断」をさらに広げて、何ショット続けてふたりは同一画面に収まっていないかを見ていく。そうするとこのあとアーネスト・ボーグナインとのカウンターでのやりとりから酒場の外へ出て決闘、酒場の中ではクロフォードとスコット・ブラディの対話、決闘が終わって酒場に戻って来た一同が酒場から出て行く、そして残った黄色いシャツの少年との前述の内側からの切り返しによる分断がここで始まる。少年が発砲したあと、少年とクロフォードが二度目の『正常な同一画面』に収められる。これがさきほど検討したところであり、ギターの中断から62ショット目の出来事である。さらにそこからヘイドンが少年の銃を吹き飛ばし、6ショット目にヘイドンとクロフォードが『正常な同一画面』に収められている。ギターを中断してからクロフォードとヘイドンが『正常な同一画面』に収まるまで68ショットを要している。さて、ここでいったい何があったのかを見直してみよう。これ以前、クロフォードとヘイドンとは「初対面」であるはずが、ヘイドンのギターを聞いたクロフォードは何かを思い出したかのように辛そうな顔をしている。そこからこの内側からの切り返しによる分断(範囲を広げて)が開始されるのだが、ボーグナインとの決闘と黄色いシャツの少年の発砲は、その後クロフォードがヘイドンをして「ガンクレージーは治ってないわね、」と言わしめたように、ヘイドンのガンマン(あるいは人間)としての「常習性」を呼び覚ますために撮られたのであり、黄色いシャツの少年が突如、テーブルの上の瓶や茶碗を早撃ちで撃ちぬいたのは、あるいはクロフォードが少年を「子供」と言って怒らせたのは、銃声を聞いたヘイドンの反射的行動＝「ガンマンとしての常習性」を呼び覚ますためのマクガフィンであり、それによってクロフォードをして「ガンクレージーは治ってないわね、」と言わしめることで、クロフォードとヘイドンとの昔からの関係をここで初めて露わにしたのである。従って少年とクロフォードとの内側からの切り返しによる分断もまたマクガフィンとしての「前菜」的意味合いを超えるものではない。この映画における「分断」とはクロフォードとヘイドン、あるいはクロフォードとマッケンブリッジとのあいだにおいてのみ意味を持つのである。そしてクロフォードとヘイドンとのあいだは、68ショットに及ぶ『分断』の後は基本的に同一画面に収められることになる。

⑤こうして「広げて」見ながらもう一度クロフォードとヘイドンの最初からの関係を見直してみたい。分断表①に遡って二階の奥からクロフォードが出て来てヘイドンと内側から切り返された4ショットを原点に検討すると、そこからヘイドンは酒場に入って正面に見える舞台の左手にあるキッチンに入り、クロフォードは鉄道会社の男リース・ウィリアムズとしばらく二階のテーブルを挟んで話した後、マッケンブリッジ一味がやってきて二階のクロフォードが階段を降りて来て初めてマッケンブリッジと『正常な同一画面』に収まり(分断表②)、今度はスコット・ブラディの一味が入って来る。この間ヘイドンはジョン・キャラダインの作った食事を食べているようだが別の部屋にいて一同と同一画面に収まるような場所には位置していない。その後、カウンターにローヤル・ダーノが回したグラスをヘイドンがキャッチした後、139ショット目に初めてクロフォードとヘイドンが一瞬だが『正常な同一画面』に収められている。だがこれが先に検討したような『不正常な正常な同一画面』だとすると、さらにそこから内側からの切り返しと『奇妙な同一画面』が続いた後の161ショット目で初めて2人は『正常な正常な同一画面』に収められることになる。クロフォードが二階の奥から出て来てヘイドンと切り返されるあの起点のショットから161ショット目で初めてこの映画でジョン・クロフォードとギターを弾いているヘイドンが『正常な同一画面』に収まっている。そしてギターを中断した後、68ショットに及ぶ『第二の分断』が開始され、それが終わって以降、2人は基本的に『正常な同一画面』に収められるようになる。このように1人と1人の人間をある時期まで徹底的に分離させるという傾向は、フリッツ・ラング「メトロポリス」(1926)、ヒッチコック「めまい」(1958)、カール・ドライヤー「牧師の未亡人」(1920)に極めて接近している(ドライヤーについては後日検討する)。

⑥喪服姿の一同が酒場に入って来た時のクロフォードとマッケンブリッジとのあいだは、最初のショットで2人は『正常な同一画面』に収まっているようにも見える。しかし最初こちらを向いて「その人」と特定できたマッケンブリッジが持続したショットで酒場のドアを開け奥でピアノを弾いているクロフォードと同一画面に収められた時にはマッケンブリッジは後ろ姿になっていて「その人」と特定することはできない(『持続による同一存在の錯覚』)。ここから延々と内側からの切り返しが続き、66ショット目で保安官のフランク・ファーガソンがクロフォードと『正常な同一画面』に収められているもののマッケンブリッジとのあいだは内側からの切り返しによって分断され続け、88ショット目にクロフォードが喪服の男たちに両脇を抱えられて酒場を出て行くのだが、この88ショット目では連行される手前のクロフォードの奥の画面に一瞬ぼんやりとマッケンブリッジの姿が捉えられ『奇妙な同一画面』、さらにそのまま持続したショットでクロフォードが酒場の外へ消えたあとさらに持続したショットで列に続くマッケンブリッジの後ろ姿が捉えられている(『持続による同一存在の錯覚』)。全88ショットの内、『持続による同一存在の錯覚』が1ショット、『奇妙な同一画面』と『持続による同一存在の錯覚』の合体したものが1ショット、残りの86ショットにおいてクロフォードとマッケンブリッジはすべて内側からの切り返しによって分断されている。

⑦秘密のアジトにクロフォードとマクマレーが入って来た時、その2人とブラディ、ボーグナインの2人とのあいだは12ショットすべて内側から切り返されている。

⑧マッケンブリッジが谷の上のアジトを目指して小川の斜面を登っていきクロフォードと対峙するシーンでの2人のあいだは、マッケンブリッジが最初の一発を撃った時点からカウントすると、23ショット目と28ショット目で2人は同一画面に収められているがロングショットなのでどちらも「その人」と特定することはできず(『奇妙な同一画面』)、31ショット目でも向き合った2人が同一画面に収められているがクロフォードは後ろ姿で「その人」と特定できず(『奇妙な同一画面』)、撃たれたマッケンブリッジが斜面を転げ落ちるまでの全51ショットの内、3ショットが『奇妙な同一画面』、残りの48ショットはすべて内側からの切り返しによって分断されている。

■評　どこかに『奇妙な同一画面の撮り方』という本があってそれをニコラス・レイが密かに買って読んでいた、、そうであってもちっとも不思議でないくらいこの作品における特定の者同士の『奇妙な同一画面』は奇妙であり、なんとししででも『正常な同一画面』には収めてはならない、という強固な意志がそこに露呈している。

①銀行強盗(アルバート・ポップウェル)に刑事のイーストウッドがマグナムの弾が残っているかどうか聞くシーンで刑事と強盗とのあいだは、最初のショットで倒れている強盗に接近する刑事の後ろ姿と強盗とが同一画面に収められているが(『奇妙な同一画面』)、次のショットと8ショット目と13ショット目で強盗の「左手だけ」と刑事の「左手と足だけ」が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、18ショット目には強盗とマグナムを握る刑事の「右手だけ」が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、22ショット目では強盗と彼の前を通過する刑事の「背中の一部だけ」が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、それ以外は23ショット目で刑事が去っていくまですべて内側からの切り返しによって2人は分断されそのままこのシークエンスは終わっている。『奇妙な同一画面』はその性質が奇妙であればあるほど、それが反復されればされるほど、逆に『分断の性向』が露呈するのであり、このシーンにおいてドン・シーゲルに分断の意志が存在したことは間違いないと断定してよい。

②黄色い鞄を持った刑事がトンネルの中で三人組の強盗に襲われた時の刑事と３人のあいだは、最初のショットで刑事の後ろ姿と薄暗いトンネルの中でぼやけた姿の３人が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、3ショット目で強盗その1と刑事の「後ろ姿の左半身だけ」が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、4ショット目では黄色い鞄で強盗その1を殴る刑事と強盗の「後ろ姿の左半身だけ」が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)次の5ショット目では強盗その2と彼を足で蹴り上げる刑事の「足だけ」が同一画面に収められさらに持続したまま強盗その3と銃を突きつけたイーストウッドの「右手だけ」が同一画面に収められ(同一ショットにおける『奇妙な同一画面』の連続)、6ショット目では外側から切り返されて刑事と強盗その3が同一画面に収められているが薄暗いトンネルの中で強盗その3を「強盗その3」とは特定できず(『奇妙な同一画面』)、7ショット目ではもう一度キャメラが外側から切り返され強盗その3と銃を突きつけている刑事の「右手だけ」が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、最後のショットで逃げてゆく強盗その1と刑事が『正常な同一画面』に収められるまでの9ショットのうち内側からの切り返し3ショット『奇妙な同一画面』6ショットに４人のあいだは精密に分断されている■評　一瞬のシーンだが、見終わった瞬間、何かおかしい、と感じられる)。

③公園で赤い覆面のサソリ座の男に刑事が殴られるシーンで２人のあいだは、まず背後からサソリ男が殴りかかるが2人とも後ろ姿で「この人たち」と特定できず(『奇妙な同一画面』)、2、4、6、8ショット目では刑事と彼を蹴るさそり座の男の「足だけ」が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、さらに3、5、9、11ショット目のショットではサソリ男と刑事が同一画面に収められているが手前の刑事はぼやけていて「その人」と特定できず(『奇妙な同一画面』)、しかしそれと同じ状況でも13ショット目と15ショット目ではややピントが合ってきて手前の人物を刑事「その人」と特定することができ(奇妙な『正常な同一画面』)、10、14、16ショット目では刑事と彼の髪の毛を掴んでいるサソリ男とが同一画面に収められているがサソリ男は上からの顔の一部だけで「その人」と特定できず(『奇妙な同一画面』)、ここでひとまずこのシーンは終わっている。さらにその直後、サソリ男が刑事を撃ち殺そうとするシーンでの2人のあいだは、15ショット目の延長としての奇妙な『正常な同一画面』と、刑事と彼を蹴り上げるサソリ男の「足だけ」による『奇妙な同一画面』、そしてマシンガンを構えたサソリ男へ内側から切り返されて終わっている(その間にも著しく短いショットが挿入されているようだが同じことなので割愛する)。■評　まともな『正常な同一画面』は1ショットもなくあるのは内側からの切り返しと『奇妙な同一画面』のみである。これが②と同じように極めて素早いカッティングによって撮られている。

④階段を下りて来た刑事が池へ走って行って子供を人質に取ったさそり座の男と向き合うシークエンスで2人のあいだは、5ショット目で2人は同一画面に収められているが画面にあとから入って来た刑事は後ろ姿のため「その人」と特定できず(『奇妙な同一画面』)、続いて外側から切り返された6ショット目はサソリ男が後ろ姿のため「その人」と特定できず(『奇妙な同一画面』)、さらに超スピードでつながれた13ショット目では手前の刑事が後ろ姿、奥で倒れてゆくサソリ男がロングショットでどちらも「その人」と特定できず(『奇妙な同一画面』)、さらに弾が残っているか否かのゲームをしたあと池に落下したサソリ男から刑事が視線を切りバッジへと視線を移すまでの全40ショットは3つの『奇妙な同一画面』と37の内側からの切り返しによって精密に分断され続けている。

①砂漠で寝そべっている兵士と上から見下ろしている上官ジークフリート・ラウヒのあいだは、最初のショットと5ショット目で兵士と上官の「影だけ」が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、3、8、10、12、14、16ショット目では兵士と上官の「足だけ」が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、22ショット目で撃たれて砂漠斜面を転げ落ちる兵士と上官とが同一画面に収められているがロングショットで2人とも「その人」と特定できず(『奇妙な同一画面』)、それ以外は25ショット目でこのシーンが終わるまですべて内側から切り返され『正常な同一画面』は1ショットも撮られずそのまま終わっている。

②生き残ったリー・マーヴィンと浜辺の四人の兵士たちが再会するシーンでマーヴィンと兵士たちのあいだは、最初のショットで同一画面に収められているが遠いロングショットで「その人」と特定することはできず(『奇妙な同一画面』)、そのあと4ショット内側から切り返されてから再び同一画面に収められているがこれもロングショットで「その人」と特定することはできず(『奇妙な同一画面』)、再会を喜ぶ人間たちの表情は撮られないままこのシークエンスは終わっている。

③三人の兵士たちがそれぞれ収容所施設のドアを開けた時、兵士たちと中の捕虜(ユダヤ人)たちのあいだは、8ショットすべて内側から切り返されそのまま終わっている。

④さらにその後、焼却炉のドアを開けた兵士(マーク・ハミル)と中に隠れていたドイツ兵とのあいだは、4ショット目で同一画面に収められているものの兵士が後ろ姿で「その人」と特定できず(『奇妙な同一画面』)、それ以外の6ショットはすべて内側から切り返されそのまま終わっている。2人の兵士たちがそれぞれキャメラを正面から見据えているショットの交錯するこのシーンは強い『分断の性向』に支配されている。

⑤リー・マーヴィンが抱きかかえたユダヤ人の少年をベッドの上に寝かせるシーンにおける2人のあいだは、『正常な同一画面』に収められた最初のショットで少年をベッドに寝かせたあと、2つ目のショットでは少年とマーヴィンの「腕だけ」が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、4、6、8、10、12、16、18、20、22、24ショット目では少年とマーヴィンの「後ろ姿だけ」が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、7つ目のショットでは少年の「腕だけ」とマーヴィンが同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、26ショット目で出て行くマーヴィンを少年が成瀬目線で追いかけてこのシークエンスが終わるまでそれ以外のショットはすべて内側からの切り返しによって分断されている。

■評　それ以外にもこの作品は非常にランダムな内側の性向に満たされていて戦闘シーンなどは殆どすべて分断されるように撮られている。ユダヤ人の少年をベッドに寝かせるシーンのマーヴィンの「後ろ姿だけ」の『奇妙な同一画面』の場合、外側からの切り返しによって撮られているが、もう少し横から撮ればマーヴィンを「その人」と特定できる『正常な同一画面』になるにもかかわらず、頑なまでにそれを拒絶している。