正面(人物が映画内でキャメラを正面から見据えたショットの数

①序盤、ブルジョアの工場長のオフィスに2人の労働者が入って来たシークエンス～キャメラを正面から見据えることと空間的不明確性

タバコをふかしてふんぞり返るブルジョアの工場長と2人の労働者たち、そして物を投げる工場長に驚く秘書たちとのあいだは、最初と最後に工場長と労働者たちが『正常な同一画面』に収まる以外の17ショットはすべて内側からの切り返しによって分断されている。エイゼンシュテインの処女作であるこの作品における最初の「分断」は、工場長と労働者がキャメラを正面から見据えているクローズアップがその分断性を強めているのみならず、驚いて逃げ出したり卒倒したりしている秘書たちと工場長たちとの空間的関係が無化されていることもまたショットの分断性を際立たせている。前後の物語から独立したショットの連なりによって切り返されたエイゼンシュテイン初の「分断」は極めて奇形的、動物的なショットの連鎖によって成り立っている。

②『奇妙な同一画面』

ストライキが長期化したあとの二組目の労働者の家で、ベッドの上の父親と床に座っている赤ん坊とのあいだは、全部で27ショット撮られたうち赤ん坊と父親の「足だけ」)が4ショット同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』、さらに赤ん坊と父親の「首から下だけ」が2ショット同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、それ以外はすべて内側からの切り返しによって分断されそのまま終わっている。それにしても、なぜここまでしてこの二人を奇妙に同居させる必要があるのだろう。『奇妙な同一画面』は、その同一性が奇妙であればあるほど分断性が強化されるのであり、エイゼンシュテインはその処女作における内側からの切り返しによる分断において、1ではキャメラを正面から見据えるショット、空間的不明確性、2では『奇妙な同一画面』を奇妙すぎる関係で撮ることでショットとショットのあいだの分断性をより強化させている。

③　2人の労働者が工場側のスパイを捕まえて投げ飛ばすシーン～無化されたイマジナリーライン

走って来たスパイが立ち止まって振り向くと黒塗りの画面が左へワイプして二人の労働者が出現し三人は同一の画面に収まる(『奇妙な同一画面』)。そこからキャメラはスパイ→2人の労働者へと切り返され、2人の労働者はキャメラに触れそうになるまでキャメラに突進しそのままスパイを捕まえて画面の中へ引きずり込み向こうへ投げ飛ばすのだが、ここで画面の中へ引きずり込まれたスパイは後ろ姿だけしか見えず「あのスパイ」と断定することはできず(『奇妙な同一画面』)、さらにスパイ→労働者たちへと2回切り返され、全部で8ショット、このシーンは2つの『奇妙な同一画面』と6つの内側からの切り返しによって成り立っている。まず黒塗りの画面が左にワイプすることによって労働者が出現してスパイと同一画面に収まるシーンの奇妙さはもとより、キャメラに接近して来る２人の労働者たちがスパイを投げ飛ばすシーンの奇形さは際立っている。ここで2人はキャメラを真っ直ぐ正面に見据えながら突進して来るのだが、その直後に2人は視線を捕まえたスパイに移している。キャメラを正面から見据えるショットがスパイからの見た目のショットであるとしても、そうではないとしても、視線のつながりとしては完全に破綻している。これは物語をつないでゆくイマジナリーラインなど存在しないかのごとき視線の分断でありエイゼンシュテインは処女作からイマジナリーラインについてもまた分断性を際立たせている。

④その直後のシークエンスでは「ふくろう」というニックネームの工場側のスパイが、工場のビラを剥がしている労働者を懐中時計に仕込まれたキャメラで盗み撮りするシーンが撮られている。他の場所で撮られたショットを除いて二人だけのショットに限定すると、19ショットすべて内側からの切り返しによって分断されそのまま終わっている。ただこのシーンでスパイは多くの場合物陰に隠れていることから、2人が『正常な同一画面』に収まる可能性のないショットも含まれているものの、1ショットの同一画面も撮られていないこのシークエンスもまた分断の性向に基づいている。

⑤二階の窓から顔を出した労働者が指笛を吹いて樽の中の労働者たちを呼び出すシーンにおける両者のあいだは、6ショット目に同一画面に収められているが手前の男たちは後ろ姿のうえに暗くて「その人たち」と確認はできず(『奇妙な同一画面』これはパンフォーカスで撮られている)、それ以外の20ショット余りのあいだはすべて内側から切り返されている。高低差がありやや遠い空間にいる者同士の分断だが現に同一画面が存在し、さらにこの作品の被写界深度は非常に深いことからあの距離においても同一画面に収めることは可能であり、それを殊更分断しながら撮られているこのシーンにも分断の意志を見出すことができる。

評　ラストシーンでキャメラを正面から見据える労働者の目をクローズアップで撮っているこの作品は、キャメラを正面から見据えるショットが50近くあり、人物の場所的不明確性、奇妙すぎる同一画面の存在、イマジナリーラインの放棄など、極めて強固な分断性によって撮られている。

①射撃隊が白い布をかぶせられた水兵たちをいざ撃ち殺さん、というシーンにおける射撃隊と水兵たちとのあいだは、射撃隊が銃を構えたあと、33ショット目に俯瞰気味のロングショットで同一画面に収められ(ロングショットでみな「その人」と特定できず『奇妙な同一画面』)、さらに42ショット目で射撃隊が銃を降ろして射撃を断念して再び俯瞰からの『奇妙な同一画面』が撮られた以外はすべて内側からの切り返しによって分断されている。

②戦艦で暴動が起きて水兵が将校たちに反乱を起こすシークエンスで士官が水兵をライフルで撃ち殺すシーンが撮られている。その4ショット目で2人は同一画面に収まっているが手前の士官は後ろ姿で特定することはできず(『奇妙な同一画面』)、さらに14ショット目で士官が発砲した瞬間２人は同一画面に収められているが瞬間的なロングショットでかつ銃の煙で水兵の姿が隠れていて2人とも「その人」と特定できず(極めて『奇妙な同一画面』)、その後水兵が撃たれて落下し錨に引っかかるまで20ショット、4ショット目と14ショット目を除いてすべて内側からの切り返しによって分断されている。内側からの切り返しと『奇妙な同一画面』のミックスされた典型的な分断の性向を見出すことができる。

③オデッサの階段で撃たれて階段に倒れ踏みつけられている子供とその母親とのあいだは、まず階段を駆け下りて逃げる親子の移動撮影で『正常な同一画面』が撮られた後、3ショット目では撃たれて転んだ子供と母親の「スカートだけ」が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、次のショットでは子供が転んだことに気づかずに逃げる母親と転んでいる子供が同一画面に収められているが子供の姿が撮られたのは一瞬で「その子供」と特定はできず(『奇妙な同一画面』)、27ショット目で子供を抱き上げた母親と『正常な同一画面』に収められるまですべて内側からの切り返しによって分断されている。

④さらに子供を抱いたまま兵隊を説得に行く母親と兵隊たちとのあいだは、15ショット目で後ろ姿の母親と兵隊たちが同一画面に収められているが母親は後ろ姿で「その人」と特定できず(『奇妙な同一画面』)、17ショット目では母親と兵隊たちの「影だけ」が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、18ショット目と20ショット目では母親と後ろ姿の兵隊たちが同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、21ショット目と23ショット目で撃たれて倒れこむ母親と兵士たちの「影だけ」が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)、26ショット目で後ろ姿の兵隊たちと遠景の母親が同一画面に収められ(『奇妙な同一画面』)このシーンは終わっている。全26ショット、『正常な同一画面』はひとつも撮られていない。

⑤オデッサの階段で母親が撃たれ乳母車が階段を転げ落ちてゆくシーンで撃たれた母親と彼女を撃った兵隊たちのあいだは、21ショット目で母親が倒れこむまですべて内側からの切り返しによって分断されている。

⑥滑り落ちてゆく乳母車とそれを目撃している女と男と乳母車とのあいだは、約21ショットすべて内側からの切り返しによって分断されてそのまま終わっている。滑り落ちてゆく乳母車と驚愕する女、そして成瀬目線で乳母車を追いかけているように見える男とは、彼らが乳母車を実際に見ていたかさえ不確かな空間的不明確性に満たされている。